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【最后一班地铁】个人截图存档
特吕弗晚期的《最后一班地铁》可被认为是对戈达尔责难的正面回应，他们两人的隔阂在于电影是否需要政治化运动，结果，特吕弗拍摄了一部加入历史情境中的戏剧版《日以作夜》来证明政治对于电影的无用性，并在电影里运用隐喻和嘲讽手法，来反击戈达尔强烈而富有攻击性的政治观点，自然，戈达尔在经过“毛崇拜思潮”后，作品愈发晦涩难懂，而特吕弗一如既往的在迷影里发掘电影的魅力。
如果对电影的形式做出探讨，那么此部电影则是完整的“戏中戏”结构，不同于《日以作夜》，角色在戏中和戏外并没有紧密的联系，而唯有导演深受电影进度的“毒害”，和电影在梦中相遇，角色情感影响的只是一些人的离开，另一些人的到来，电影，依旧被圆满完成。而《最后一班地铁里》，斯坦纳夫人和葛兰格的感情是从戏剧中得以抒发出来，由内而外的，情感的延续在于戏剧《陌生的女人》中，三幕式分别是“到来”“噩耗”“订情”，参照两人在戏外的关系则是“葛兰格驾临剧院”“葛兰格拳打达歇特”“葛兰格订情卡特琳”，而戏剧的大圆满结局和电影的结局也是不谋而合的。实际上
#0917Archive 摇晃的故事，多次令我想到兰心大剧院，非常觉得兰心大剧院受到了本部电影的影响。虽然名叫《最后一班地铁》，但是只在对话中出现过一次，即女主在通话中提到最后一班地铁传来最新消息。
法语对白，英文字幕，中文提词。我对本篇电影的语言印象十分混乱，时而记得法语的台词，时而记得英文的，大部分时候是中文的。
前半段在认清人物关系啊花了很大力气，后半段越看越有滋味。那段预先的结局昭告颇有些基督山伯爵的味道，善恶终有报。最后一幕极具欺骗性，演到一半时
《最后一班地铁》是一部发生在二站时期的温情片子。影片没有虐心虐肉场面，却也从另一个侧面反应了战争的残酷和德国人对犹太人的迫害。
犹太人卢卡斯•斯坦纳是巴黎有名的剧作家、导演兼蒙马特剧院的管理人。当他出逃南非的计划破灭后，只能躲藏在阴暗潮湿的剧院地下室里。代管剧院的妻子每天晚上来地下室和他见面。
战争还在继续，地下室楼上的话剧排练也在继续。女主角仍是他的妻子。
躲在地下室的卢卡斯心急如焚，他是个艺术家，楼上在排练他的剧本，他不能忍受闲着
在犹太人被迫害的那段时间，经营剧院的吕卡斯是个犹太人，为了躲避麻烦，假装离开了法国，实际居住在剧院的地下室，他美丽的妻子玛丽恩曾是电影演员，白天经营剧院，晚上来陪丈夫，两人计划着丈夫先离开，妻子演满新剧50场后逐步离开剧院去找丈夫。新剧的排练请来了贝尔纳，与玛丽恩出演新剧男女主角，德国军官达可西亚时常从来剧院巡视，地下室的吕卡斯由于形势紧张一直无法离开逐渐崩溃，他改装地下室能够看到舞台的排练稍微得到安慰，并对排练情况进行调整。达可西亚发现吕卡斯没离开法国并告诉了玛丽恩
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