看《五月之后》,给我的第一感觉就是想起了贝托鲁奇的《戏梦巴黎》,同样是讲文艺青年在法国那段五月的洪流中所经历的残酷青春,但身为法国人,尤其是曾经作为《电影手册》这一为当年的风暴贡献出了戈达尔和特吕弗等意见领袖的精英杂志的影评人,阿萨亚斯更能把握历史的脉搏,因为他是那段激昂岁月的参与者和传承者。
贝托鲁奇用《戏梦巴黎》展现了迷影青年在大时代潮流中的孤立、先锋、狂野和幻美,最终的结局是被时代拆散与吞噬,是迷茫而颓废的。阿萨亚斯在《五月之后》中则选取了整个的年轻艺术家和激进知识分子群体来还原那场由电影青年、学生以及进步艺术家发动的大革命,结局虽然也是分崩离析所带来的沉寂和虚无,但阿萨亚斯有所保留,他将故事定格在了角色们脱离漩涡中心从而站在新的十字路口时的抉择,还是留下了无限的可能。
傅东要求《电影手册》的工作人员依然要向老一辈的新浪潮看齐,传承他们的精神和思考方式,阿萨亚斯虽然不再为手册撰写文章,其电影却依然在向巴赞们反哺,用电影来镶嵌电影,通过人物对话来探讨电影的前世和今生
With a love a madness for Shelley
Chatterton Rimbaud
and the needy-yap of my youth
has gone from ear to ear
I HATE OLD POETMEN!
Especially old poetmen who retract
who consult other old poetmen
who speak their youth in whispers,
saying.--I did those then
but what was then
that was then--
O I would quiet old men
say to them:--I am your friend
what you once were, thru me
you'll be again--
曾經捧讀《共產主義宣言》,曾經激辯資本社會的未來,曾經探討美學形式與意識形態間的牽連,曾經著迷於所謂的革命新語言;也曾迷失在無政府主義的虛無中,也曾沉迷於大麻和酒精間,也曾以為藝術可以改變全世界。最後,我們都回到體制內,馴服在權力為你安插的座位,然後尷尬地告訴自己,這才是聰明的決定……
「五月風暴」原指1968年六月那場驚天動地的學生運動,天真的學生們先是感染了工人階級,然後是左派知識份子,最後政客也順勢加入,卻讓那場充滿想像力的革命以失敗告終。阿薩亞斯編導的電影《五月風暴》(台譯),著眼於五月風暴後餘波盪漾的1971年,那是各種思潮主義交錯碰撞的年代。
高中生吉爾熱愛繪畫,白天上學校,晚上搞運動。他和他一群充滿理想與激情的朋友,進行著各式各樣的造反運動與思想激盪。一次的意外,讓他們決定各奔東西、暫避風頭。這群年輕人去了不同的國家、認識了不同的朋友、體驗了不同的生活,在各種不同的面向上,經歷了不同程度的自我意識覺醒,也發展出各自不同的命運。
《五月風暴》透過音樂、書籍、電影等文化符號
《五月之后》致终将分道扬镳的轻狂岁月
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