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“水牛城66”破碎的心 一点点被她修补完全
总的来说，没有用力过猛的剧情，没有用力过猛的演员，但是却很认真得看完了，我在想是什么吸引我的？一开始没有自己对这部电影的成体系的看法，看了一个影评我想我找到最核心的东西——另一个现实版的霍尔顿（麦田的守望者的主人公）。也许骂骂咧咧，也许因为不适应这个社会而四处碰壁，但是在内心里，他却善良得让人感动不已。她的父母显然没有给予他足够的爱的，不记得他对巧克力过敏，后悔因为生比利而错过了那场橄榄球赛，当着他的面掐死了他的小狗，对他的回来漠不关心，种种都说明了这一点。但是他在入狱前编了个谎言而不那么让他们伤心，甚至让他朋友在每个重要的日子给家里寄信和卡片，以至于出狱后绑架了那个少女也只为让自己的那个谎言更真实一点，这说明他是一个真正孝顺的人。还有为了找厕所而没撒尿那一段，已经如此之痛苦了，他也没有选择在大庭广众之下撒尿，还有绑架了女孩后，还是鼓足勇气道歉,虽然看上去他对别人恶言恶语，但同样的，种种细节都表现出他的善良。有的人，看上去善良，但内心却很邪恶，有的人看上去邪恶，但内心却很善良
我以为是一般的电影，一直在期待故事的起伏，但其实故事没有起伏，他所要表现的就是它要表现的。而不有个高潮。有个反扑，如商业电影一般。这个电影也有个最好结果。但不是在精疲力尽中胜利，或在什么高潮事件中得到救赎。可它却更让人开心，和主人公一起开心，好像真的见证了什么发生了。这部电影所要表现的是人物内心的变化。平常生活中人的改变是剧烈的吗？不，不是，你以为是，那只是在心里是。外部世界看来生活还是那么平静无聊。这个导演应是了解了许多心理学知识。电影里面有很多要表现的东西是心理学思考的结果。
比如主人公到处找厕所可能是因为冷漠他的父亲自小对他的粗暴要求，那么多穷街陋巷他偏不屙；比如主人公一技之长保龄球，可能是青春期荷尔蒙借此管道发泄的结果，从两点可以看出，一是主人公在保龄球馆的储物柜里贴有暗恋女孩的照片，主人公每次打球时必然看见，然后或许是想要着他的女孩专注打着保龄球。二是导演的暗示，主人公出狱后的第一次打保龄球，电影画面是他打保龄球的动作和旁边女孩肉体特写的不断切换
まずスタートがトイレというはじまり方に驚かされる。こんなはじまり方の映画は初めてだ(笑)
作品は基本灰色に映像が統一されていて、主人公の心の闇であったり明るくなれない感情を受ける。
またカメラワークが面白い！固定カメラで撮ってるシーンがいくつもありこれまた独特の世界観を醸し出している。特に、主人公が両親に会いに行くシーンで家族四人がテーブルを囲む。その時の撮り方がとても面白い。音と映像に若干の違和感は感じるものの、ナイスな試みだと思う！
看了太多结局无望的电影，忽然，在某天下午有一部低成本的小作品打动了我。这就是《Buffalo '66》，说是希望，倒也有些“精神胜利法”的味道。倒了一辈子霉的billy只有恐吓、威胁、暴力才能让他看上去有点自尊。最后竟然在决定自杀前终于找到了一个爱他的女孩。不论从哪个角度说，这个名叫layla女孩确实有点“受虐狂”的倾向，但这又有什么关系呢？爱情本身就没什么道理可讲。总得来说layla还是有点道理的，她过人的直觉告诉她，眼前这个做事毛手毛脚、说话乖张的恶心男人，可能正是她要找的“好男人”。为什么呢？首先第一场景：billy打电话问他要硬币的时，她在门外一直偷听。一个蒙受冤狱的疯子居然在出狱后首先想到的是家庭，不论他是为了圆谎还是别的什么原因，单就这一点很多自私自利的男人就做不到。其次，billy在威胁她的时候，包括他在和别的朋友说话的时候有个习惯——老是喜欢重复自己的话（很唠叨），生怕对方听不明白。这说明billy是个做事认真，又愿意倾听的男人。他的不安，正说明他的善良（尽管他嘴上很凶，好象什么都不在乎的样子
《麦田守望者》、《出租车司机》、《去他妈的世界》、《韦恩》等等，诸如此类文艺作品围绕的是一个主题：一个善良的人、一个纯洁的人如何在这个世界无所适从地生活。简单一点的，讲在改变世界的同时，最终也改变了自己，复杂一点的，文艺一点的，讲和这个世界达成和解或者以自己的方式一瞬照亮这个冷漠的世界。这部电影属于后者，但我不情愿把它归类为文艺片，因为它的黑色幽默、因为它的现实主义刻画，因为你可以用这部影片来鉴别好人/坏人，wise man/foolish man。
主角Billy属于好人+foolish man的组合
“水牛城66”破碎的心 一点点被她修补完全
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