《微观世界电影简介》微观世界在线免费看片-丝路网

导演：

克洛德·纽里德萨尼

演员：

雅克·贝汉,克里斯汀·斯科特·托马斯

观看量：80379

微观世界：推著牛糞的蜣螂

伴随着嘴角的上扬上扬，喉咙里发出着嘶～，哦～，啊？的声音。在这样的表情下我看完了这部纪录片。很有意思，给我展示了一个完全不一样的世界。
我其实是一个很讨厌的小虫子的人。恶劣印象来源于小时候看的一部电影，中间有这样的一个片段，男孩夜晚睡觉时，被爬进耳朵的蚂蚁咬死了。于是，从此以后我一非常讨厌小虫子（蚂蚁，蜗牛等。）
但这部记录片，给了我不一样的感受。第一感受就是有趣。在屎壳郎推粪球的那一阶段，有趣表现得淋漓尽致。屎壳郎艰难的推动着被卡在地上的粪球，因粪球被一根枝条卡在地上

《微观世界》我想里芬斯塔尔是值得我们尊敬的，人生的最后时光为我们呈现了如此美丽的东西。老师说，不能在历史中观照的纪录片是不能长久的，我想在这里是一种抗争。纪录片不光记录历史还记录自然，就像《迁徙的鸟》、《可爱的动物》、《帝企鹅日记》。如何评判里芬斯塔尔暂且不论，《微观世界》是她对人类的一种贡献。

明明就是科教片那一类的，非要搞个文艺腔，真腻歪。
节奏拖得老慢，这方面欧洲人和我们挺像，搞得我多次睡着。
虫子也不够特别，应该到亚马逊雨林去拍些谁也没见过的虫子。

法国导演雅克·贝汉更出名是在拍摄《鸟的迁徙》（Le Peuple migrateur）之后，从那部几乎没有人声的片子中，人们一方面得以从鸟的眼中观察这个星球，另一方面无不为其技巧之精湛感叹，他是怎么做到的？鸟是怎么做到的？
事实上我认为《鸟的迁徙》更为取巧的，就是那唯一的一句台词——
“鸟的迁徙是一个关于承诺的故事。”
而，之前这部1996年的《微观世界》（Microcosmos: Le peuple de l'herbe），虽然没有提纲挈领的诗性主题，没有摆脱人的视界——我指的视界是角度而非对象——所能承载的内涵，精致如手工雕琢的视窗展示，精确至毫厘不爽的场景切换，如果再包含饶有趣味的音响配合，已经尽显贝汉小组的鬼斧神工，天籁传承。
影片开头却不是小的世界，人们看到的是犹如一枚摇曳在天际的蒲公英籽的视角，法语童声班合唱清澈圣洁，伴随人们穿行云端。字幕过去，镜头突降，拨开云雾是生意盎然的原始草原，再快，再快，嗖忽间我们的世界降临地面，抬头再看时，原本高亢辽远的天空已经被草茎四分五裂，童声嘎然而止——我们终于来到了微观世界。

五年前我写过：“给那些最优秀的电影写影评是不明智的……一不小心就给它糟蹋成主旋律了。”现在我还是这样的看法，只是比“最优秀的电影”更好的是像这部，堪称神迹的《小小宇宙》。不是那些法国电影的经典暖光，地理因素或者镜头，或者音乐，或者悠长韵脚的旁白。不是那些经过修饰的目的明确的震撼场面，或者背后的漫长和辛劳工作，不是技术、巧心匠思、量化的工作与设计。
是无法用这些工业化的赞美来表述的东西。是猜想、理解、胡乱安排、浓郁的情感、对生命顶礼膜拜。
我没看过鸟的迁徙，喜马拉雅山民，或者雅克贝汉其他的作品。但是艺术的表述总是在印证我对现代性的乐观：工业化把人平面化的过程只是暂时的，就像奥克肖特写道“每个独立的个人内心都存在着向往‘被奴役的舒适’的反个人”，而最后我们在这一单向度之上摧毁旧权威，建立起的是新的多维的个体，我们仅仅次于神（也就是柏林或罗尔斯所假设的“一种具有绝对性，因而不可论证或猜测的普遍价值”）并心怀慈悲，从而不再受到任何形式的奴役。当代许多伟大的艺术家往往让我在这一点上欢欣鼓舞

其实我当时下这个电影的时候应该是很喜欢的。但是时隔几年我已经彻底变成一个，休闲的时候，只想看无脑韩剧的工科女博士了。
以前的我是很喜欢看动物世界、人与自然的。还记得和也爷一起坐在床上看这些纪录片的样子。通常也爷会在一边睡觉，我则把常年冰凉的脚放在也爷的被窝里面。或者，有时候也爷跟我一起看，一直手搭在支起来的腿上。我们不说话，能看很久很久。
也许动物世界对我来说已经变成一种专属于和也爷在一起的回忆了。
也爷已经去世一年了。我已经不像以前那样会经常想他了。但是某些小事，触动了我的回忆，还是会让我心里犯酸。
我想这部纪录片电影应该是拍的很好，很多画面细致入微，声音和画面配合的节奏也让人很舒服。但是不知道为什么，我不再喜欢看蠕动的昆虫，不再喜欢看蜘蛛繁复的结网。可能我真的变了。
这部电影还是挺好的，但是看电影的我心态不一样了，不再能引起共鸣了。