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“耳朵大有福”知道愁也一天，乐也一天的人才是真的有福气
看了两遍，第一遍是自己看的，后一遍是和爸妈一起看的。首先，能够和爸妈一起看的电影实在是不多，从这一点来说，这电影就是部好的电影。我这个年龄来说，居然喜欢看着这种电影实在是说不过去，因为主人公的年龄段比我爸妈都大，和我更是不相仿，但是我却对主人公有异常的一种亲切感，就是感觉王抗美是我身边所认识的人。虽然仅仅讲了王抗美退休一天后所发生的事情，但内容充实，没有感觉电影的哪一个部分是多余的或者是为了拖延时间。
真实，应该是这部电影给我最大的感触，电影所呈现的王抗美的生活真的真实
作为东北人，喜欢这部在我们电影工业里属于极少数能冷静而真实地反映现实生活状态的电影。我常常寻找这类电影重温过去的印象而不得，甚至不得不去在B站上找过去的广告。由于意识形态的缘故，我们大多数的电影都不得不对当下的生活有或多或少的粉饰（扭曲），并不能够真实的反应生活的原本。（比如余华的《兄弟》不能过审拍摄成电影）我们甚至投机取巧地回避现实，比如直接去拍大辫子戏。电影的场景从城市风貌到家庭陈设很东北 有质感 符合我印象里的气息，能够勾起亿万东北人对成长过程里家乡的回忆
2023年看的第一部电影，很早就听说过，漠河舞厅火的时候看到过拿彪哥混剪的一段。跟树先生和白日焰火里的廖凡一样，大概能猜测到电影想表达的一些东西。但当真正看完，不得不佩服范伟老师的表演功力，各种细节上都拿捏得很好，不经意间就能戳动人心。
开场退休茶话会，气管病导致的早退评不上职业病。老王倔强的想要保留生活的一点尊严，“姑爷让问问”，退休后“合唱团请去当团长”。路上遇到卖狗的评价耳朵大有福，看完全片也察觉不到一点福气。
给患病在床的妻子送饭，“放松心态好养病，调整心态别得病”
电影一开始的音乐，就不是“配乐”。退休欢送会结束后的一片人去楼空、杯盘狼籍中，一个推拉镜头里出现了台上的卡拉OK小电视，镜头移开20秒后，这个小电视特写画面再次短暂切入。这“反复一次”是“语法”上有意识的强调，让观众明白，那是一首已经没有人唱的过时的卡拉OK曲。小电视特写之后紧接着切进来一个剩茶特写、一个乱糟糟空荡荡的室内大全景以及一个服务员熟练地一左一右泼剩茶的镜头。几个看似无用的过场交代镜头，但是在声音的配合下，这一“无人卡拉OK”、“人走茶凉”的情境却一下子将主人公刚刚退休的心情、状态以至整部电影的氛围烘托了出来。类似这样，运用某种程度上的声画对位，以声音与画面之间的张力带出更多“附加”的深长意味的例子，这部电影里比比皆是。
《耳朵大有福》中最关键的也是作为全片枢纽的一个音画对位处理，是各种有关红军长征的“声音”与画面上范伟退休最初几天走过的无比艰难的路（另一种心理意义上的“长征”）之间既极为生活化又有着丰富隐喻的对比。
“长征主题”第一次出现，是开场不久领导与王抗美的对话
有些陌生之地，即使初相遇，你也能从空气中嗅到一丝似曾相识的味道，每一个掠过身旁的脸孔象是在无声地问候与欢迎，问候那个曾经消失又重返故里的你。《耳朵大有福》（2007年出品）就是这样一部电影，一场踏上遥远城市的陌生之旅，陌生但不唐突，东北小县城人们的生活状态一一呈现，真实如比邻。事实上我出生于南方，父母都在一个曾经庞大风光的军工企业工作，工厂加上家属区有上万人，俨然一个小城镇。那里也有影片中经络分明的铁路线，高矮不一的老房子，准点上下班带着些许优越感的工人，街头各色各样起早摸黑挣饭吃的人们。我的身边也一定有着许多象王抗美那样的必须面对生活中诸多沟沟坎坎的普通人，只是我不曾将他们看得如些仔细罢了。
作为一名如期退休的铁路机修工，比起那些因企业不景气而被迫下岗的中年人来说，王抗美是幸运的。“不幸”之处在于工资一下子减半，自己患有气喘不能干重活，常年卧病在床的妻子的医药开支成了心头隐忧。心里不踏实的他开始琢磨起生财之道，小人物自然是倾向于接近同类，自然得向在社会底屋摸爬滚打的人们讨教
电影是很感性的东西，虽然看了第一篇被推荐的评论，感觉确实电影用心捕捉了一些镜头，但这些镜头却还不足以打动我内心的感动，王抗美的遭遇或多或少都会都发生在别人身上，但这就是生活，我们那平淡而庸俗的生活。
抱怨没有用，勇气也没有用，只有生活才是最真实的，所以电影就是流水帐，普通人的流水帐，加上一些巧合。他的很多遭遇就在很多人身上发生着，而且我们都改变不了的。但正如古龙在边城浪子里说过的一句话：要想在这世界上好好活着，就得庸俗点，否则会很痛苦。
痛定思痛，这没什么，生活还要继续！
“耳朵大有福”知道愁也一天，乐也一天的人才是真的有福气
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