二十四城记影评

2019年夏天在某台纪录片策划组实习的时候，接到的工作是寻找长春一汽厂的一家人，从中国第一辆国产汽车到技术大革命，祖孙三代都将自己的青春奉献给了汽车事业，虽然深知背后的传承精神和价值，麻木不仁的我完全陷入对当时工作过于繁琐的苦恼，线索中断后，我选择了放弃跟进，转向了另一条拍摄方案（最终找到十年前报道过一汽厂当时新闻的责编和记者，感谢杭州记者站曾*记者）
千千万万个冷漠的我（maybe 我们），构成那一代人失去再次提起伤痛和遗憾的动力，最后我们选择集体失忆，忘掉美好生活的奠基者

我是带着期许看《二十四城记》的。在看《无用》的时候，我认为贾樟柯在处理摆拍和纪实拍摄时出现了技术问题，这自然激发了我看《二十四城记》的兴趣。因为我得知，作为纪录片的《二十四城记》，却启用了陈冲、吕丽萍、赵涛等演员，贾樟柯在《二十四城记》中如何为虚构部分找到着力点，就成了我乐于了解的问题。(如果有兴趣详见这里http://www.douban.com/review/1937980/）
可事实证明，我为自己找的这个看点并没有找到点子上。从感性的观感角度看，《二十四城记》的表演部分并没有给观众带来多少不适感，它的表演部分似乎天然就不存在《无用》里存在过的问题，我认为原因有二。首先这些部分都采用了知名演员，因此观众可以在第一时间意识到表演的开始，当然这一条在外国观众那里并不起作用。第二，也是关键的一点，《二十四城记》里的表演部分只是对消逝的历史的重现，而《无用》里的摆拍却更多地带有导演的情感抒发，因此《二十四城记》不存在感情着力点的问题。在《二十四城记》里，我们无需去追问陈冲等人的讲述是否确有其事

二十四城记：那一声钢钉敲在地上的声音
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