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“二十四城记”关于我的童年
终于,在几次三番的与廿四城记擦肩后，
昨夜，在一个人的夜里，慢慢的看完了。
为什么会起这样一个标题，我也一无所知。
只是，只是，在上个月的某一天，
某个朋友给我了一个华润二十四城的推广策划案。
只是，只是，在电影的开篇，
清楚地看到右下角赫然写着一行字——“华润地产”。
我甚至在写下这个标题后，
都没有在网上好好找找——
关于华润的二十四城和贾哥哥究竟有什么样的合作关系。
那么我要说两个方面，关于廿四城记
一，就是商业化
二，就电影本身
也许，也许，出于一个copywriter的职业敏感
不过，个人觉得，这样的跨界结合的非常精妙
比王受之爷爷为格拉斯小镇而写的那本《春风格拉斯》要朴素的多。
二十四城建之前的前缘和故事，的确能引起50、60、70甚至80年的大部分人的共鸣。尤其是这样一个时代撞击下的矛盾体。
房子是矛盾体/成发集团是矛盾体/中国是矛盾体/人更是矛盾体
带着种种矛盾，种种心灵的撞击，种种生活的滋味，二十四城诞生的很深沉，颇有看懂世界，看懂中国后的万般思绪。
那么二十四城对于这群人，更寄予了深刻的感情寄托
观影前，我对《二十四城记》充满了美好的期待。除了那部装腔作势的《东》，贾樟柯算是一位从未引起我真正反感的中国导演。我读了一点电影的宣传资料，知道是讲三线厂的兴衰。这就引起了极大的兴趣。我就是一名三线厂的子弟，从小在东北人的群落里长大，对那种大厂的生活非常熟悉。诗人翟永明参与剧本创作，吕丽萍、陈冲、赵涛，这样的组合也让我好奇不已。我猜想，这可能是贾樟柯探讨女性命运的又一次尝试。之前，他几次想进入女性的内心世界都铩羽而归，这次有了翟永明的加入，应该大有改观了。结果……结果……看过电影的人都该知道，我所有的期待都落空了。不是一般的失望，而是失望透顶。
贾樟柯拍的不是常规的剧情片，而是一部伪纪录片。其实与电视台播放的那些纪录片没有什么不同，就是找几个人物做做访谈，闲聊一下往事和感悟。剪辑的时候，主要是留下讲述者掉眼泪的镜头。说的不好听，这种拍法非常媚俗，水平还在央视的《东方时空》之下。唯一不同的就是，片子里有几个被访对象是由电影明星演的。可能贾樟柯以为有明星助阵
過去是一個倉庫，滿載著便以取用和裝配的零部件。是詹明信還是誰說過這樣一個意思。
我的過去一片朦朧。這是王小波從莫迪阿諾那裡借來贈給了小說人物王二的句子。
《二十四城記》，如同滿是零部件的造飛機工厰。走出影院二十四小時後，印象借助睡眠和現實時間而冷卻，那些在上個夜晚曡加成完整電影的零部件似乎已各自恢復其組成部分的角色，四散於頭腦信息倉庫的中心與角落。“實”訪談、“虛”訪談、穿插於人物訪談之間的半定格影像、蓮花般漂浮於各段落之上的詩句、語句、表情、微小的動作、有人聲的配樂、無人聲的配樂。另有在一切之上（或一切之下）被表述、等待被喚醒、或正在被創造的記憶，以及瑟縮銀幕數米以外座椅中、行走於暗街中、倚靠在酒館中那觀影者搖擺的自省。是，電影觀感從來也是自省。
虛實各半的訪談既是結構方法，又是否定電影（紀錄片）作為純粹真實歷史經驗（它到底存在不存在？）供給者的態度。結構實驗明示著記錄者和記憶召喚者的難以自棄身份，同時暗示著來自於過去的420厰空曠車間業已演化成龐大容器，充滿著可供消費的想象
“二十四城记”关于我的童年
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