二十四城纪

文/关雅荻
从创作主题上，贾樟柯这部“剧情纪录片”（或称“伪纪录片”）《
二十四城记》比前一部故事长片《三峡好人》有着更迫切地表达欲望，对中国过去半个世纪时代变革更强烈的讲述责任感。影片在拍摄手法上，故意模糊“纪录片”和“故事片”的界限，在《二十四城记》里，这两种不同的电影表现手法是互相交织、互为支撑的。比如在影片纪录整个成都420厂拆除厂房、转让土地的影像部分，即有纯粹的客观纪录，也有明显经过设计、安排的“假纪录”场面；影片中对人物的采访部分，也是同时糅合了真实采访对象和职业演员共同来讲述各自与420厂的回忆和故事。在所有的个人口述历史部分里，又同时充满着真实的记忆碎片和导演、编剧对一些采访素材的“再创作”。
最近几年，“剧情纪录片”似乎都成为一种新的创作潮流，而且已经影响到了一些商业主流电影，比如过去以拍摄纪录片和纪录片风格故事片的导演Paul Greengrass，把凛冽的纪录式视听语言与好莱坞商业大制作电影结合，成功制作了《谍影重重》系列，直接影响了此后世界范围内的间谍片和动作片的创作走向

这个，下午场，居然只有我一个人看。犹如专场。
整个电影就是一场漫长的访谈，连缀起一个军工老厂不同年代的人各自的故事。每个故事都有分量，背后都有惊心动魄的情感，但时间会冲刷掉过于浓烈的色彩，他/她回忆时语调平淡，说出的只是冰山一角，那些潜藏在情感背后的个人命运，被时代裹挟，乘着涌动暗流，跌跌撞撞前行。老厂搬迁，由此引发了情感的大拆迁，这一场拆迁，将人心暴露在天光之下，伤痛、无力、落寞、不甘，都必须做个了结。无限感慨，都在演义这八个字：繁华不再、欲说还休。
第二代厂花，顾敏华的故事，真是太出彩了。一个要强、爱娇、敏感的上海女人，陈冲把她演活了。其他的人物，无论是专业演员还是普通人，也都不错。但就情感层次来说，她表现得更加百转千回，功力真好。
在电影约一半过的地方，家属区保安手持电筒巡夜，他再次出现，是在空荡荡的厂房、以及办公室里。他没有台词，只是巡视、检查。这个小小的角色，让人想起昆曲上演过程中出现的“捡场”，他身着戏服，但不是戏里任何一个角色，只是搬动桌椅，变换布景

矫情吧 我的故乡
我的家在太原
很久以前我就拍过
2006我在太原
我绕着圈子
绕着城市
绕着我不敢面对的人民
绕着昆

就得专业演员阿，农民工兄弟居然笑场，陈建斌那段副主任的演绎相当感人，除了陈冲、吕丽萍、赵涛和陈建斌专业演员，节目主持人赵刚也不错，其他人看着还是不太自然，感觉有点做作。
整个故事的大背景是成发集团的搬迁，但是每个人又有一段自己的故事。看完这个片，让我对成都这个城市有点好奇。每个有历史的城市都是引人注目的吧。
其实整个影片并不是那么有趣，甚至像农民工笑场那段甚至让人觉得有些拙劣，不过某些故事娓娓道来，伴着那些对逝去的感叹，让人心里有一丝触动。像在网上看到的一段影评是一个也是在只有代号的工厂长大的孩子写的，说只有有故事的人才能听得懂。
剩下的亮点就是那几段诗了。

叶芝 1916
　　秋叶繁多，根只有一条
　　在我青春说谎的日子里
　　我在阳光下招摇
　　现在 我萎缩成真理
仅你消失的一面，足以让我荣耀一生。---万夏

工厂：《二十四城记》的故事发生地是成都420厂，老工厂的空间感，重型机械重量感，斑驳的历史感非常有特色点；420厂让我想起《三峡好人》中的那个被拆迁的化工厂还有王兵《铁西区》中的炼钢厂。这些曾经的国有企业有着辉煌的历史和无上荣光，有着感人肺腑的故事和记忆，《二十四城记》非常好的找到一个切入点，把历史和现实、光荣和凄凉的剖面呈现给观众，我们不能不为之动容。
从农民到工人，从县城到工厂，贾樟柯的电影触角逐渐深入中国这个面庞上的皱纹深处，掬取隐藏着的尘埃和眼泪，让我们再次注视那些在身边走过的卑微的面孔，让我们再次被打动。
纪录：《二十四城记》是部纪录片，从形式到内容都是，尽管其中设置了几段演员表演的故事，但是这几段采用纪录片手法拍摄的，这几段故事有生活的原型，演员模拟原型搬演生活，尽管不是原型本人，但我以为这和原型自述没有什么区别，所以影片还是部不折不扣的纪录片。
其实对于《二十四城记》探询影片类型已经没有意义，重要的是他呈现了什么给大众。

“二十四城记”意外惊喜的剧情片 一种低调的感动，一种本真
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