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“东京奏鸣曲”逃避与归宿间的救赎
让人感到的别扭感来自于叙事和影像视角的不协调，尤其是在电影的后半段。
后半段中叙事节奏加快，冲突加剧，需要动态性的摄影机视角参与进去，但摄影视角始终以客观中立的立场来注视叙事进展。一般来说，静默的视角适合平静舒缓的叙事，以形成真实和自然的电影风格，就像侯孝贤的电影那样。在《东京奏鸣曲》中，叙事和视角的冲突撕裂了电影。
除此之外，叙事也有很多问题。例如女主和小偷私奔一场戏，精心设计而显得刻意做作。总的来说，这是一部不完美的电影。
谁看懂了《东京奏鸣曲》？
一部难以评述的影片，电影的前半部分讲述了一个失业压力充斥下的真实社会面面观，让人心情沉重又若有所思。然而电影后半部分却来了个大转折，把影片的主题和氛围搅得一团乱，什么入室抢劫、妻子出逃、小孩逃票、拾金不昧、甚至撞车不死，完全不明白这些剧情究竟想要表达什么，看得人傻眼加混乱。如果说仅仅只是想表达家庭成员在各自的压力下爆发所做出的种种难以理解的行为，我觉得就有些过而且莫名其妙了。例如，丈夫是知道妻子知道自己失业的了，所以就算给碰见自己在做苦力活，会有反应，但应该不至于这样，反倒是，自己总算能放下架子继续努力工作，这应该是值得妻儿肯定的事情，不是羞耻。再说妻子，看到丈夫那样，虽然肯定心理冲击颇大，但应该也是意料中事，况且这样比领救济饭好很多了，然而她后来却神经兮兮地（从一开始和贼在车上聊天就已经有苗头）做出一些不可理喻的事情。在我看来，丈夫虽然这段日子对她缺少关爱，但看得出来以前还是很正常的，应该是和睦的一家，而近期的改变也是事出有因（失业）
今天終於去看了東京奏鳴曲TOKYO SONATA，因為是四月初朋友送的票，想說這種類型的電影應該沒辦法撐這麼久，大概早下檔了…沒想到長春竟然還在上映。 說真的，本來沒多大期待，只覺得就是一部日本風格清新小品，但是，竟超乎我意料的好看，真的有被感動，其實是一部陳述內容包含了個人生命、家庭、社會洪流、大至民族國家多面向的寫實電影。整部電影中呈現出無力、壓抑、混亂，直到最後一幕，“德布西“的“月光“，那療癒的琴聲中，撫慰了所有的疲累傷痕，即使生命不可能重來、但是這一刻，彷彿獲得重新開始的勇氣……一向拍恐怖片的導演，這部作品竟也成功地述說了一個撼動並發人省思的故事。
如何赞美一部电影？想起日本福岛核电站事故时，是丹青吧，听他女儿描述日本人的不乱不惊，秩序井然地应对，生活时说，日本政府配不上这样的人民。这样的上面看起来很平静，来自于哪里。看了这部电影，才知道为什么。这一个个小小身躯的个体，都背负着怎样的重量在前行啊。
一家人，经历了各自的＂劫＂，回到家里。没有大惊小怪，没有嘘寒问暖，没有＂怎么了＂，＂为什么＂。一家人坐在一起吃饭，没有对话。第二天，生活照常进行。但，已是不同的心境。都是死过一次的人了。妈妈回来；爸爸往失物招领箱里投进那个胀鼓鼓的信封；小儿子即使被关，也不说出家里的信息；大儿子决定留在战乱的国家，追求幸福；都是需要多大力量才能做到的事？他们都想重来一次。之前的生活土崩瓦解。
导演特意安排在小儿子出场前，让一个技巧过人的少年面无表情地流畅地无感地展示完技巧。我们在心里猜想，健二的这些竞争对手不简单啊，他要如何胜出。至今为止，我们和他的父母一样，从未听过他的琴声。那位仙女般的钢琴老师所说的极少数天才
如果我有一个孩子，我会推荐他/她学习一种乐器，当有太多的情绪，难以言语时，总还可以选择用音乐表达。
影片讲了一个很老套乏味的故事，表面不温不火，背后却暗流涌动，让人觉得有些东西会喷薄而出。过去看完一部电影，总是迫不及待的打开豆瓣，翻阅别人的评论，结合自己的想法写点文字，但这次不同。
电影中父亲失去了大公司管理者的体面工作，“沦为”一名蓝领，难以平衡生存和尊严。面对这样的情景，你还能说什么呢？你可以在睡前抨击咒骂教育多么的无用，社会多么的不公，但是早上醒来后，你还是要面对这个现实的世界，继续为生存打拼。
影片中有这样一个安排，父亲被迫当了一名商场清洁工，极不情愿。我相信并不是他怕脏怕累，其实当一两天清洁工并不难，难得是可能一辈子当清洁工，如果你面临这样一个选择，你会像他一样犹豫吗？就在半个月前，我的表弟，在北京一个咖啡店打工将近一年后，选择了回到家乡。他曾对我说过，不是他怕脏怕累，不是他嫌薪水低，而是他看不到一个光明的未来，毕竟他没什么特殊技能，毕业于一所普通的民办高校。在中国
“东京奏鸣曲”逃避与归宿间的救赎
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