希区柯克电影后窗

对于翻拍经典之作的影片，大部分是新瓶装老酒，换汤不换药，完全不考虑审美观存在什么古今发展、东西方差异。更有甚者是新瓶装假酒，东施效颦，只顾打着经典的噱头，其实将原剧本的精神拆解得支离破碎、漏洞百出，更不要提什么内涵和精髓了。而这部翻拍自希区柯克《后窗》的《后窗惊魂》，虽说同样打着翻拍的旗帜，但却相当于新瓶装新酒，商标相同，味道却另有天地。
值得一赞的是，编剧没有很死板地抱着原故事不放，而是大胆借用原故事的创意，其余均是自由发挥。譬如整个片子的风格更趋向于青春片，也更符合时代精神，首先是几个主角的年轻化，并由两女一男变成了两男一女，其次限定主人公行动的工具也由骨折变成了警报器，体现了主人公叛逆好斗的一面，但由于正方力量过于年轻健康，所以反方实力也相对增强，变成了变态杀人狂魔。即使是窗外的世界也大有不同，从50年代的迈着优美舞步干家务的舞蹈演员、坐在钢琴前埋头创作的作曲家、“寂寞芳心”的单身女子、养小狗的消暑夫妇和漫溢激情的新婚夫妇也变成了妻子去打网球、丈夫回家和女仆鬼混

1.阿什莉奉命跟踪怪邻居，在停车场，阿什莉刚上车，看清楚是刚上车，怪邻居出现在车的正前方，然后从附驾的车窗快速爬进来的，并拔走了车钥匙……硬道理一，谁停车的时候不关车窗？还是在治安并不好的美国？阿什莉竟然没关……然后导演就让怪邻居进入了，导演，你拍一个真实感的片子能不能真实点，很影响我看下去的心情！
2.好友在进入怪邻居家突发状况，男一号大闹一场后，好友竟出现在自己卧室里……硬道理二，外面都是警察，他是怎么进来的？
……无数，硬道理，让我看完这片子，真想骂街，除了打斗场面为这剧挽回点名声，要不我真的打较差了……唉……

这部电影是在来京前看的，当时看了一遍就觉得眼熟，听下来百度一下，果然是变形金刚里泡大妞那龌龊小子。这下可好，两部片子相隔不远（后窗在前，金刚在后），而小子的艳福此起彼伏。让人不禁在酸的同时质问：这小子命犯桃花？怎么这么“好”的事不落在我头上？
《后窗惊魂》的开头很像《大河恋》的海报，父子两人含情脉脉做亲切状，谈得是女性不宜的荤笑话。但一转眼，父亲命丧黄泉，就让剧情急转直下，气氛由温馨刹车般转换成哀怨。对比强烈，好，非常好。反正我就是喜欢这样悲情的开头，让人觉得后边有戏。
不瞒各位看官，论偷窥，我不仅看过光明正大的《后窗》，同时也看过不那么正大光明的《我偷窥所以我存在》，虽然后者在欧洲好评如潮，但是因为涉及敏感的双性恋内容，因此并非是所有偷窥迷们的经典。
《后窗》经典无疑，《我》则太过压抑，虽然那种偷窥整个大楼的偷窥方式设定更加符合中国城市现状。但论趣味，《后窗惊魂》则不能不说是后来居上。想想原因，主要在于以下几点：
1、故事很紧凑

每个时代都催生会出烙有其鲜明印记的产物。譬如当今社会中被广泛提及的“宅男”。古时候女儿家足不出户 深居简出的大家闺秀生活却成了当下许多大老爷们儿的鲜明特色。成为宅男的原因也许各有不同，但他们却有着一个共同的特点：喜欢享受孤单的快乐。
宅男们的生活看似千篇一律 平淡无奇，但谁又能猜到他们心中的真实想法呢？也许每个宅男的心中都幻想着自己足不出户就能来上一段天马行空的机遇呢！电影《后窗惊魂》远了广大宅男的愿望。这个闪着青春的律动却又不失惊险刺激的故事仿佛让我重归十七岁的雨季，做了一次青春的白日梦。
但从片名上我们很容易把这部电影归为恐怖片的类型，但它又异于以往的恐怖片。导演可以减少了血腥的镜头和耸人的音效，取而代之的是阳光明媚的画面和轻松愉悦的背景音乐。影片用青春的口吻将恐怖的凶杀娓娓道来，让观者有一种清新脱俗的感觉。
影片的一开始并没有像其他恐怖片那样去烘托恐怖氛围，奠定恐怖基调。而是一对父子在河中愉快垂钓的和谐画面。以蓝天碧水 葱郁树木做背景，再伴随着父子俩爽朗的笑声

“后窗惊魂”现象级！希区柯克元素
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