看完《海角七号》，不由得想起了《暗恋桃花源》。感觉台湾人非常擅长怀旧。一上来就是40年、60年的，还可以在时空和情绪上收放自如。
这次三进台湾，有了一些答案。我们刚到中正机场，p桑就惊呼：OMG! 这里和20年前是一模一样的！It is amazing! Can you believe it? I can't believe it! 他的感慨不是没有来由的。因为我们刚刚从北京过来。
到了台北的老屋，感觉好像进了一个博物馆，老屋外的街道，也好像余光中写的厦门街，恍恍惚惚还在40年前。座出租车路过师大的时候，80多岁的伯娘指着其中的一个矮矮的校舍说：你看，这就是我以前读书时的宿舍楼！
在整个中国大陆，唯一让我感到可以轻松地怀旧的地方，就是北大。相对于其他地方，她的变化最小。可以耗费最少的能量回到过去。这次回太原，遇到高中同学，一时兴起，就一同回了以前的中学。结果发现很多东西都全不是记忆中的样子了。起了很多巧立名目的高楼，最早的老楼早已经拆了。当年的新楼也面目全非，被加盖了个顶子。在日新月异和与时俱进面前，加足了油门的time shuttle 就这样抛锚了。更夸张的是
看完这个片子的第一反应，是迅速将其从硬盘中删除。这就是红得发紫的《海角七号》？我还以为是多么凄美多么荡气回肠的爱情，结果就在一个烂俗的happy ending中草草收尾了。编剧套用了很多能火起来的元素，结果冥顽不灵如我就看出来了两个积极向上的主旋律：理解万岁、中日友好。如果再加一点——有梦想谁都了不起。
7封迟到60年的信写得再好，也不能掩盖本片抒情上的苍白和空洞。导演如果野心小一点，老老实实把七封书信的跨国恋情拍成一个完整的故事，其凄美动人的程度一定不亚于《云水谣》。然而他什么都想讲一讲，包括老艺术家的没落心情、马拉桑的奋斗故事、摇滚歌手的不得志，又借“代表”之口对恒春人才流失问题发表下感慨；还有一个完全没交代清楚的大大她妈之感情纠葛……总之给我一种感觉：导演想把片子弄得很深刻，结果每一个点都是浅尝辄止，一部《海角七号》似乎具备了许多大片的元素，看完了却觉得它不但没有商业大片的气势，而且台湾文艺片的细腻精致也表现不足。
许多人感动了，或许是被它唤醒了某种情怀吧。然而我不得不说
为了多陪陪王母娘娘，我把本拿到了客厅看电影
电视上丁咣五四的炒着菜
电脑屏幕上是一片很美的台湾海
民代大叔很感慨的说，我们的海这么美，怎么留不住年轻人？
小少同学每天的MSN签名都在更新
第二遍看海角七号，第四遍看海角七号，第六遍看海角七号……
心想你咋的也算是个业内，怎么能这么没出息呢
小少同学锲而不舍的宣传终于让我没有耐心等到从台湾寄来盘了
于是有了昨天晚上的一幕
《海角七号》是好电影
如果非说它怎么好，可以有很多冠冕堂皇的话
感情真挚，叙事流畅，人物生动，台词幽默，画面精致，配乐巧妙……
但是一部好电影，一定是不可以形容的
姜文说你们让我形容我的电影，如果我说的出来我干嘛要拍它？！
这就是电影，或者说这就是好电影
好电影一定得看，看完了一定得想，想过后却未必要说
所以影评人都是死基佬，基佬才会没话找话每天瞎说
鉴于我是专业人士，如果大家想写海角七号的影评，建议可以从以下几个角度入手
1.意识形态角度，奴役与被奴役，侵略与被侵略，战胜与战败
“如果海会说话/如果风爱上砂/如果有些想念/遗忘在漫长的长假/我会聆听浪花/让风吹过头发/任记忆里的爱情/在时间潮汐里喧哗/非得等春天远了夏天才近了/我是在回首时终于懂得”
“当阳光 再次/回到那飘着雨的国境之南/我会试着把那一年的故事/再接下去说完/当阳光 再次/离开那太晴朗的国境之南/你会不会把你曾带走的爱/在告别前用微笑全归还”
“海很蓝 星光灿烂/我仍空着我的臂弯/天很宽 在我独自唱歌的夜晚/请原谅我的爱诉说的太缓慢”
我又看见了那片海，那片阻断思念的汪洋，那片在时间坐标里波涛汹涌的蔚蓝。
第一次见到海的时候曾感慨它的浩瀚博大，一瞬间曾经忽略了自己渺小卑微的生命，自然而然在这几十万年亘古不变的波涛声中忘记存在的真实感，只陶醉于这片深深浅浅的蓝色，融成一朵转瞬即逝的浪花。而此时，浮现在脑海的关于海的印记多半是忧伤的画面，孤独守望的岩石，雪白的浪花碎成泡沫，一行渐行渐远的足迹在沙滩上蜿蜒，到最后变成一串省略号。
这些都是对爱情和等待的投射，那个叫做“友子”女孩的跨国之恋
你的国境之南，我的东南国境
《海角七号》背后的那段悲情历史
（转载自《数码家居》海角七号专题）
春愁
(清)丘逢甲
春愁难遣强看山，
往事惊心泪欲潸。
四百万人同一哭，
去年今日割台湾。
今天，不是历史的起点，也不是历史的终点。
我们，飘荡在历史的进程中。我们的有生之年是进程，百年之后还是进程。我们究竟站在历史的哪里？辛亥革命、新文化运动、八年抗战、国共内战、新中国成立、改革开放，这是大陆风雷激荡的百年，大陆的历史和记忆。然而历史却在这里断层了，这些都不是台湾人的记忆，台湾的这一百年，“城头变换大王旗”……
无力可回天
为什么是国境之南？
1895年月1月，甲午中日战争，北洋海军全军覆灭。
4月，李鸿章《马关条约》，割让台湾、澎湖列岛给日本，消息传来，全台震骇。台人椎心泣血，北向痛哭。到1945年抗日战争胜利，整整50年的日据时代。这50年，台湾不断有武装和非武装的抗日英雄涌现，比如刘永福的黑旗军，比如丘逢甲从胸腔中呕出、从血泪中流出的诗——“宰相有权能割地，孤臣无力可回天
从传播学视角看《海角七号》的非常流行
《南方周末》十月三十号文化版用一个整版介绍了一部电影——《海角七号》。插图上醒目的标题——“《海角七号》 喜欢，还是特别喜欢？” 看到这行文字，让人联想起郭德纲的段子：“大家是想听我说相声呢，还是想听我说相声呢，还是想听我说相声呢？”不论作者无心还是故意如此，读者有心。第二天笔者便找到了这部片子，从头到尾对照文章的看了一遍。看过之后，感受良多。但这感受很多来自于影片之外：笔者觉得自己紧跟时代信息，没有被时尚抛弃，自豪自己先睹为快；笔者想要表达，把《海角七号》作为一种谈资，推荐给别人或是和人讨论，可以确定的是，有此想法的人并非少数。而问题在于人们为什么都会这么思考？
一 大众传播功能看《海角七号》的流行
1、超越时空的提供娱乐
拉斯韦尔的“三功能说” 最早的提出了大众传播的功能，而后美国学者C•R•赖特在《大众传播：功能的讨论》进行了补充并提出大众传播具有提供娱乐的功能 。无论将《海角七号》定义为一部商业电影还是“疗伤”电影
《海角七号》极致！爱情的收件箱
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