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《恐怖旅馆》这电影就是把这一两分钟放大成了一个半小时
巧合1
安娜住在这个旅馆，并正好遇上了朱利安。如果朱利安不知道安娜住在304，他就不会三番两次去找她，也不会想让安娜替他来作证。所以安娜的出现到底是不是巧合，还是男主一开始就安排好的？安娜选择报警的时机也非常凑巧，如果安娜没有报警，那么朱利安就有充足的时间逃掉。但是安娜全程没有和男主有任何交集，看不出来她是不是男主故意安排的。
巧合2
极其配合的酒店接待员，男主浑身是血走出来，酒店接待员竟然愿意帮助男主逃脱。
巧合3
那个倒霉的路过男，他的出现实在太巧合了
女主典型的波大无脑，看到情郎把手机忘在房间里就应该用抽水马桶抽掉消灭情郎来过房间的罪证，提醒路人甲快点离开何必拉着人家手呢？既然把路人甲拉进来做替罪羊那么就说是他的错让丈夫拿他出气好了，何必上去抢枪结果被打死？？
小情郎也智商有大问题，一进去发现朋友把老婆杀了，这时候就已经不能信任这个朋友了，因为一个杀了人的人为了脱罪什么都干得出来，你不过是人家的朋友而已，人家连老婆都下手杀了，而你这个抢人家老婆的人更要杀你了，而且人家还是用你的手枪杀的老婆，嫁祸你还不是易如反掌，小情郎连这么简单的眼前的危险都看不出来，活该被人害也难怪了。
此电影在网上有2个版本，90分钟和93分钟的，90分钟的版本在80分钟时，删掉了泰瑞在开枪打死女主之后无意中发现了那个朱利安落在507房间手机的情节，若按此版本就意味着泰瑞在第一次给好友打电话前就看到了进入507房间的奸夫就是自己的好友朱利安，于是在经过了漫长的（包括忍受自己好友与女友啪啪啪的声音）思想斗争后，谋划了一个不算完美的方案。其实如果编剧导演要真是按这个思路来拍的话会更有意思，会更好深挖人性，也会更符合逻辑（既然泰瑞能那么有心计地偷偷跟到女友开房间的旅馆，在女友房间对面开房监视，肯定会确认一下女友到底会不会偷情？因为女友可能是心情不好想独处一天呢？只要确认了就不难知道奸夫是谁），但遗憾的是并没有这么来拍。
导演如果真的按90分钟的版本那个思路来拍的话，也大可不必靠刻意地、故弄玄虚地打乱时间顺序来拍，用更多情节放在深挖片中的5个人内心活动及行为表现就足够了，不必拍成悬疑片。
本片拍摄手法让我感觉是为了倒叙而倒叙，为了片段表现而片段表现
一个故事之所以打动人，是因为它唤醒了你内心的一部分真实。这部电影我一年前看过，关于大家在影评里提到的情节逻辑的问题，导演技巧的问题我完全记不清楚了，但每当我看到这个海报，内心的恐惧便不能自已，我总会想起那句话：“不要说谎，因为你能欺骗的，都是相信你的人。”
特别喜欢这种封闭空间题材的电影，总感觉空间越小越封闭，味道越浓越纯粹。电影的精彩之处在于弥漫在故事中的恐惧与愤怒在感情上发生在关系最亲密的人之间，在地理位置上发生在一米之隔的走廊的两侧，在时间上发生在短短几小时之内。
恐怕只有极少极单纯的人会对这个故事无动于衷，大多数的我们或多或少都曾经会对朋友或者家人有所隐瞒，有所欺骗，这些隐瞒和欺骗也一定或多或少残留些伤痕在我们头脑里，一旦碰触，便隐隐作痛，这种刺痛所带来的恐惧还会混杂着某种变态的愉悦，而这种愉悦源自内心恐惧的释放，正是这种变态的愉悦为惊悚片，恐怖片提供了市场。一部电影的成功，不仅取决于它在你的头脑中留下了什么，有时候，还取决于它从你头脑中拿走了什么。
《恐怖旅馆》这电影就是把这一两分钟放大成了一个半小时
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