观看量：46831
《红颜》从女性主义及孩童视角看人性之爱
过多的巧合，看似俗套的故事，一场跨越年龄性别、游离在道德边缘的相识相知，均被放置在八九十年代的一座阴郁潮湿的小城之中，让许多含糊而尖锐的话语表达成为可能。爱与性的压抑，水与鱼的隐喻，以及成熟女性与男性幼童的对照，构成中国版的“西西里的美丽传说”。
然而，比起《西西里的美丽传说》，中国的社会语境背景显然更多了一层政治与文化意味。严苛的社会环境背后是对女性欲望的禁锢，是对个体思想自由及身体自由的摧残。电影中的女性全部面目模糊，没有确切的姓名，但又如此具有代表性
2005年12月某日。
对于李玉的［红颜］，我似乎说不出太多来。更多的东西沉淀在心里了。这个片子的颜色很像王小帅的青红，只是那个男生的眼神似乎没有李宾坚定，也许年少的时候就是这样飘忽不定的，后来他摔死了。她依然会疼痛，毕竟那是她第一个男人，虽然她后来有很多男人，但是她依然会疼，这无关爱情。我很喜欢那个小孩子，天真的孩子纯洁的去付出去维护自己的爱，虽然那区别于爱情，但是那是不再会有的。因为你们真的不能确定，在他或者我们都长大的时候还会那样爱着。很可贵不是么。而她是一个弱者，年少时的一个错误成了她一生的包袱，被人另眼看待，走了一条惨烈的路，她临走前抱着母亲哭了。她只是疏离的太久而已，我似乎可以看见她内心的孤独，没有一个男人可以真正的保护他，或者疼惜她，真的没有。所以她最后的离开似乎也应该是一种沉淀。她的身影，沉淀在站台上年少的儿子的瞳孔里，那会是一辈子的沉淀。她走了，一切看上去似乎落幕了，其实人生才才刚刚开始。我们应该相信。
一个女孩躺在溪水里，清澈的溪水从她的面庞流过。也许她要自杀，但是谁也不知道她为什么要这样做。后来才知道，她怀孕了。她是一名高中生。当时是80年代。
这是电影《红颜》里的开头。导演李玉。
红颜，是一个很俗套的名字。赵毅衡教授曾在一次符号学课上，说到符号的副文本之一，标题的问题。大意是类似红尘、红颜这样的标题，等于没有标题。因为它们不能标出文本自身。
尽管电影片名如此俗套，影片中却处处可见李玉导演的诗意追求。比如蓝色的背景中，身穿白色上衣的女学生们跑过一道长长的石板桥。比如一位身着蓝色围裙的妇人在河边洗菜，平静的河水被她荡起一道涟漪。比如影片中那些利用竹竿、墙壁、楼梯、台灯……，等生活中随处可见的物体形成的构图。这些构图传递出一种美感。这种美感构成了影片的诗意。
诗意是艺术的本能追求。所以看到这些画面，就可以知道李玉是一个有自己追求的导演。有追求就有潜力。
《红颜》中诗意的呈现方式，与别的导演相比，有一个较大的分别。这种分别也许会在将来成为李玉影片的风格特征之一。那就是，李玉追求在惨淡的生活中
《红颜》从女性主义及孩童视角看人性之爱
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/11624.html
