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【蚀】女神莫妮卡维蒂
这部电影里足够多对建筑物内外部的有意无意的刻画给我留下了印象，比如多次出现的街灯，建筑物的棱角特写，以及室内简单而漂亮的壁纸，感觉导演对建筑物有着特有的敏感。自始至终很少给人面部特写，以中景居多，刻意表现人与人，人与景的空间关系，细碎繁复的机位变换，都是为了突出人与环境的空间关系。几乎每个镜头都给出周围环境‘表现自己’的机会，仿佛这不仅仅是一部讲人与人关系的电影，周围的建筑，汽车，街灯，树木，信号塔。。。等等，在安东尼奥尼的一次一次给予的镜头下仿佛都成了故事的一部分，影片后面空镜头有所增多，其实这个电影没有为了道出什么复杂故事，我的理解是表达了无限的空间，时间以及日益复杂的人际关系对人慢慢的吞噬。
93min，女主回家后call 皮耶罗，镜头先后给女主，皮耶罗，电话没有接通，切到皮耶罗，原来他在和别人打电话。随后皮耶罗结束这通电话，走下床去倒安眠药？在这时又接到一通电话，他三声喂后没有回声便结束电话，切倒无奈放下电话的女主，这时观众才知道他暴躁对待得正是女主。
此时我们与女主都震惊了。
“蚀”应该是名字的直译吧我很好奇为什么是蚀 欲海含情花是不是更直白一些 或者更加适合院线 在影评之前 应该不算影评 只是我的一些想法罢了 我先后百度了下蚀和疏离 因为很多人说导演的电影很多都有一种疏离感 此作尤盛 我不知道所谓的疏离具体是指什么 可是我觉得疏离的背后恰恰是绝对的真实 一反大部分电影用镜头组成情节 这里面好多镜头不是为了交代情节，而是人物此刻的真实视角和感受 这种带入感仿佛VR，意识的VR
……那个时候不懂，后面我念大学的时候，开始做电影做编剧的时候，那时候对我印象最深的两部电影，第一部电影就是《蚀》，它给我一个很大的启发就是它有一个观点，它基本上说电影不一定是关于这个戏里面的。我们一般来说就是看两个演员嘛，主角，他们的故事是什么，但它提出一点这个电影其实你要看的是，其实这个背景也可以是他最关心的事情。因为好像《蚀》这个电影是讲两个人，那个时候大家会被吸引去看， 是因为男的是阿兰德隆，那么漂亮那么帅，还有就是莫尼卡，故事看到最后基本上就是一男一女
在有叙事内容的故事线中，两个尝试进入爱情亲密关系的男女，他们本应该如干柴遇烈火一般很快地顺利坠入爱河，没有“卡顿”，但是他们之间却出现了难以名状、不可理喻的尴尬、隔阂、不顺利和抗拒，甚至是疏离和冷漠——“如果两人想要相爱，就不必相互了解；如果真的这样，或许就不应该相爱”。
男主皮耶罗的生活是资本主义生产方式最集中的体现和运作形式——股票交易所，人们贪婪、精明、高效，匆忙而喧嚣，虚伪又唯利是图，最终落得一场空，如大跌之后大老板在卫生纸上画的花草
【蚀】女神莫妮卡维蒂
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