一个日本流浪旅者，一个巴基斯坦寻妻男子，一个美国美女，三个人在美国西部--史前的大河流域--偶遇之后发生的故事。
巴基斯坦人阿里苦苦寻妻，找到之后却发现妻子已经跟另外一个美国人生活在了一起，虽然无法接受却又苦苦压抑自己的感情；
日本人哲平想环游世界，冰岛是他的梦想之地，但却在旅途中碰到了阿里及美国美女Sara，一方面哲平想帮助阿里，而且对Sara产生了感情，另一方面又不想放弃自己的流浪生活，他心中的矛盾主要来自于理想和女人之间的冲突，片中也有他近乎崩溃的情感发泄；
Sara是个喜欢旅行的女孩，在美国西部转悠，住在各地的汽车旅馆里，被哲平的气质所吸引，但又不确定哲平会不会抛弃自己去追求自己的理想，被这种不确定感所困扰。
三人因为不同的种族不同的年龄不同的性别产生矛盾是不可避免的，但三个几乎无依无靠的人之间又非常想维系这种微妙的关系。最终结局如何，当然是导演想怎么拍就怎么拍了。
大河孕育了芸芸众生，大河又包容着这些人。蓝天，荒漠，怪石嶙峋，画面拍得挺美的，让人的心胸无限的开阔，却又无比的平静。
电影中时常出现的长镜头景色，与之伴随的大提琴声，如同独自一个人站在高处，看天空，揽风景，还有阳光的变幻莫测，以及耳边传来的风声，独孤的画面扑面而来。
随着电影的进展，有个一个疑问:标新个例的tibe为何要旅行到美国最后要到冰岛？为什么三人一起开车在西部向东旅行？试着从抽象意义来看，人生就是一场旅途，终归要圆寂。如果我们像吃菜一样仔细品味“死亡”二字，会感觉到有一股安静、秋天暖冷的感觉。我想这些是Tibe要去冰岛的抽象寓意。这个旅途注定咱们走完，独自一个人就如同荒野的西部一样
有些人我们一直想遇上却总是不够运错过了机縁，有些人因縁际会碰上了却可惜时间地方都不对。因为有限期，我们不敢妄图然后之后的然后；有人因此不计后果得尽欢时且尽欢，有人瞻前顾后而不忍捏伤。人总想知道真相，储在各人身上的年月却槉梏着思想的交合。短暂聚首扭曲现实，没有身份没有过去同一时空里一同努力朝目标迈进，刻骨铭心由来放下久披的外壳坦诚面对真实的自我。
一个人旅行，就是要寻找自己面对自己。路上遇见的每个陌生人，都是反映欲望渴求与真我的明镜。沙漠诚如人生，长路漫漫风光不一定明媚。河水淙淙，时间川流不息。年青放眼前途未卜，甚么都像有可能，甚么好像都不行。人到中年，忽然才发现遗憾很多失落很多，委过他人不成才发现全部都是自己一手造成。趁尚有青春，何不摘掉包袱放手一搏?!
Background Music: Revolution - 朱凌凌
电影对悲伤的解读有多种。
李安在与龙应台的对访中说 电影的东西都是假的、然而假的东西却能表现你想表达的。
但大师不止一位、舩桥淳君给了另一种解读：省略夸张的表演、艺术的加工、甚至濒临高涨的情绪，留下的只是一路的荒漠风景、三位主角的寥寥数语、还有笼罩这104分钟的无奈阴霾。
真正的悲伤是没有眼泪的，人不论性别种族都不善把悲伤曝露于身前、就像里、哲平、莎拉。
偶然地找到这部电影，最初是被那漂亮的海报所吸引，酷的一塌糊涂的小田切和一个金发姑娘各自靠在一辆车上，蓝色的大片天空下是一片荒芜的沙漠，光看这张海报已经足够吸引人了，条件反射地想到《遇上1967的女神》（春卷和小黄的最爱），花费了点时间终于搞到了电影迫不及待地看完，感觉果然和《遇上1967的女神》有点类似，是2006年最值得推荐的佳作（熟悉我的人应该知道我几乎很少在电影感受里用那么主观感情色彩的形容词）。
后来网上搜索了一下，原来这部电影有好几个版本的海报，我一见钟情的是韩版，而另外一个版本的海报上女孩看着小田切虽然切合剧情，但却不如韩版两人彼此往向不同方向那样来得有感觉，也就是前段时间流行的“疏离感”。
电影中经典台词很多，比如小田切对空无一人的沙漠感慨，对一个人生活也有乐趣的观点表达
【大河】有些感动，仅埋藏于平淡中。
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