张艾嘉的电影有哪些

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在《念念》前，最近看过张艾嘉的一部电影是《海南鸡饭》。说来惭愧，对这位金马主席的作品涉猎并不深。身为爱情文艺片的热衷者，连她导演的《心动》在匆匆看了开头后，因事忙而无限期搁浅，最后电脑崩坏，也少了动力再去欣赏。
调档到4.30上映后，观影遇到了些小问题。打了几个影院的电话，有的没排片，有的排片太少，而且时间段非常不合适。最终找了一家较大型的影院，坐了8站地铁，在下午的14点50分，终于看到了这部电影。
故事其实很简单，所讲述是几个年轻人在过去与现在的羁绊中，逐渐理解了家人与爱人，并告别了混沌的过去，与深陷在往事中的自己达成了和解。
影片中有三条线。作为片中的第一主角，梁洛施所扮演的育美这条线着墨最重。育美小时候被母亲带着离开了生活在绿岛中的爸爸和哥哥，后来母亲遇到了有妇之夫，但最后因难产而死。在这个过程中，育美一直认为母亲是不爱自己的，当初想带走的是哥哥。而在母亲过世后小姨致电爸爸时，爸爸所说的话也刺痛了她。年少的经历给育美留下了极大的阴影，在她与心理医生交谈时，这种童年伤痕表现得非常明显

我觉得无论什么样的电影，都是要说一个故事，根据目的的不同，几乎所有的电影都可以归入下列三类：第一类，以讲述一个精彩的故事为目的，大多数靠商业片的形式出现；第二类，以分享观点和生命体验为主，将电影作为一种纯粹的表达载体；第三类，对电影本体进行探讨，把玩各种元素，拆解或是颠覆。很显然，《念念》属于第二类。这类电影，其实就和写论文时需要有足够的论据和论证一样，你也必须有着令人信服的技巧，来引发观众的共鸣，在观众和角色之间产生移情，建立纽带，才能最大限度地说服观众信服你的观点，亦或分享你的生命体验。惯常的做法，是通过有意思的角色设定和不同的事件经历来达到目的。
没有人会喜欢假大空的革命传记，其中的历史人物，缺乏最基本的人情味，做着常人所不能理解的举动。我们同情这样的人物，却永远不能产生真正的代入。而《念念》的人物塑造基本上也是扁平的，与其说是人物，倒毋宁说是一种创伤回应的单一实体，三个人物一副面孔。你只能看到支离破碎的记忆片段，和人物对过往记忆所做出的呻吟

不同于那些我们经常看到的阳光热血的台湾电影，《念念》很潮湿，忽然的一个时刻心就像是浸在了水里，巨大的浪，深邃的海，充沛的雨水，探索着未知的美人鱼，那种刚刚好的冰冷和怅然宁静地湿润了时光。
看罢电影，再来听刘若英的《念念》，忽然懂了。我想《念念》应该是个动静皆宜的词吧，故事里的人都一直念念不忘，同时又被执念纠缠。他们一直探索着出路，当他们与自己的过去和解，也终于获得了难能可贵的自由。
《念念》充满了各种意象，贯穿始末。育美一直在画圈，暗沉的颜色处理彰显着压抑但又躁动的情感。美人鱼离开美人鱼宫去追随一道美丽的光的传说，把一个并不新颖的子女与父母羁绊的故事润泽得充满色彩和深度。电影里的每一个人都一直在寻找答案，他们充满不安和疑惑，我们见证着他们的彷徨和无助，每个人的心结都与他们的童年成长有关。终于，他们不再逃避，回望过去，这些离散的人和关系忽然有了联系，他们在挣扎中获得成长，而我们也感到释然。
与现今大多只知道跟风贩卖粗制滥造的青春回忆的导演相比

前两天在家无聊，盯着饮水机发呆时，看蓝色水桶时不知如何突然联想起电影《念念》的海报，印象里那张海报也是这样的蓝色，海悬挂在空中，有一条暗蓝的鱼正被人仰望。于是打开电脑找到电影，并在一个冗长的午后断断续续将它看完，就像在读一首篇幅稍长的诗，到引起内心共鸣的韵脚时会先合上书本，过一会缓过来了再看。
电影英文翻译为《Murmur of the hearts》
令我最为动容的一个情节，是阿男被一场暴风雨拦在了台北，他进了一家小酒馆，老板给他调了一杯烈酒，告诉他这杯叫“风雨中的惊喜”

“念念”于心不忘是为“念”
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