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《半生缘》转叶倾城《做有用女人，别爱无用男人》
可以看到许鞍华，作为一个导演在这里流露出的才华，有许多设计巧妙的细节镶嵌其中。好像白泡饭里的菜叶子，为晶莹剔透，圆润的米粒子添了颜色，添了清香，又不至于盖过原本属于米饭的香。电影里，涉及的情恨爱都是点到为止，颇有分寸。很冷静，可是有几处因为她的太过冷静显得有些表现力不足。
张爱玲的作品里几乎没有对于温情的留恋。虽然字字句句关乎情，每一个字下面都有份量，每一个字下面都有一把刀。讲的都是旧上海的风花雪月，今天读来，却觉得字字直指人心。
看过一点电视剧版的〈半生缘〉，基本上就是一出旧上海交际花的戏，没意思。蒋勤勤这般水嫩的脸扑上了那么厚的脂粉，我都在替她担心是否会掉下来。而林心如基本上就是延续了以往戏里的路子。找了两个琼瑶班底的女演员来演绎张爱玲，还蛮好笑的。
吴倩莲还是不错，敛得很好，没有一个女演员可以超越，忧伤得有味道。黎明的拙因为戏的时间不长，他还藏得住，如果再演个几十分钟，恐怕就要露马脚了。他总是一副纯情无辜的样子，这叫是怎么回事呢。可惜中国男演员里可以称得上小生的脸实在少了点
曾经我一直以为这部片子是HE导致我非常放心地看了下去结果在一个小时之后浅浅的尝到了不对劲的味道，事实证明我是对的。。。黎明和吴倩莲在都市情缘里的配对就十分出彩了，阿武把阿Jo反扣在后巷，即使对方已经有了男朋友，也主动地约她，拉着她跑下楼梯，不停地靠传呼来维系，那是很纯粹的很热烈的一段情，是万山阻挡也为之奔赴的，相隔数年依然能去热切相拥的，半生缘里则是细水长流，细腻的试探的，同样都有独白，阿武和世钧的意味完全都不同，一个是痞气一个是贵气，锋芒和柔和的对比
据说当初张爱玲写了顾曼桢和沈世钧三十六年间的故事，但后来缩短到十八年，所以，这个故事叫做《十八春》，又叫《半生缘》。
曾看过一点电视版，并不喜欢。那时候也没看过原著（因为大学前只读张爱玲的散文，她的小说莫名其妙的就读不下去），直到大学读了她的《半生缘》，才开始真正的喜欢。后来老郑曾经在讲张爱玲的时候放过电影版，但因为这片子有两个小时，所以我们只看了个开头。那次课上留了没看完的遗憾，心想以后一定要补上。虽然我只是看了这个开头，就可以肯定，这片子一定已经抓到感觉，许鞍华真厉害。后来下到电脑里，准备看——但看电影绝对讲究缘分，那天没有看下去。今天突然想到，就看了，两个小时也就真的坐得住看下去了。其实算是闷片，不是喜欢的人绝对会睡着。
三人第一次坐在小饭馆里吃饭，曼桢细细地用杯里的水涮筷子，世钧大概就是那个时侯被她吸引的吧，举手投足间暗生情愫，将曼桢递来的筷子直接放在桌上，抬头却看见曼桢将自己的筷子搁在茶杯上，于是赶紧将筷子拿起，同样搁在杯子上。女人若是动了心
演员很好 没看过小说，单就电影来说，平铺直叙的方式总少了那种心绪间百转千回 令人反复琢磨的意味，再有就是时光流逝的感觉不强，仿佛还在一个时空，没有世事变迁物是人非的沧桑. 好像时代滤镜也无法弥补，个人看法勿喷.
很喜欢里面一句话，我想人到老总有两三件事情拿出来讲的，如果他们真的结婚生小孩按部就班，那就一定不会是个故事了.
“一个女人被一个男人求婚，不论是答应不答应都是快乐的，因为这是他一生之中最可以决定自己的时候了，决定之后，它可以改变的事情就不多了。”
所有的演员演的都那么好，调色（冷暖分明的部分尤其）也很喜欢，每个镜头都像罩着一层薄雾，惚惚恍恍，十四年如一梦。梦醒一切都不同了啊。
世钧的温润，和温润中的柔弱，都被曼桢看在眼里，他们只适合在没有挫折的爱情世界里结合，然而现实充满了波折，一个小差错，无论是人为还是恰巧，他俩的爱情均不能成型。
另外一对，我最痛心，翠芝和叔慧，说不出口的牵绊，让二人无法结合。类似于这种的牵绊，才是生活的原貌。题外话，我实在是很喜欢吴辰君，造型也非常喜爱。
张的文字人们最常说是凉薄，我看来，这种凉薄可不就是一语中的，道破生活中最肮脏不堪但的的确确存在的东西吗？正如张之前所说：“像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界
《半生缘》转叶倾城《做有用女人，别爱无用男人》
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