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【舞台姐妹】母性拯救倾斜的社会
近年来，咱们以女性为主的影视剧越来越多。
播出时的噱头，多是女性的职场奋斗，思想解放或是女孩子们互帮互助。
只可惜这些影视剧的实际内容常常“挂羊头卖狗肉”。
实际上还是以老套的打小三、斗婆婆居多，实在有过不去的坎，就天降一个霸道总裁解救女主于苦海。
狗血程度别说女性观众了，男女老少都看不太下去。
为了帮大家洗洗眼睛，我想也是时候掏出压箱底的好货。
来自中国最伟大的导演之一谢晋执导的影片——
《舞台姐妹》
故事发生在40年代初，童养媳春花被婆家虐待的受不了
本次和大家交流阅读一下1964年谢晋执导的彩色故事片《舞台姐妹》的电影完成台本，由我拍摄书影并用手机软件扫描为效果类似扫描仪的成图。拍摄的是我自购的《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书的第151页-267页，上海文艺出版社，1982年6月第1版第1次印刷，全书共300多页。除本文分享外，还特意制作了效果更清晰的pdf文档供大家阅读（内附本人自制详尽字幕版《舞台姐妹》全片，采用修复版视频）↓↓↓
[电影完成台本：1964年《舞台姐妹》 qq.com]
因为前一阵子刚看完《霸王别姬》，看这部《舞台姐妹》时就或多或少横着比了比。
片子真是很美，要说是90年代的我也信。片中的“姐妹”春花和月红一个唱生一个唱旦，一阴一阳，让我想起《霸王别姬》里的段小楼与程蝶衣。然而片子演到后面，月红放弃唱戏，走出戏班子、上了另一条路，而春花处处显露出要强的性格，最后胜败很明显了，春花还是仗义地搭救了月红一把，可见台上台下，性格像是颠倒了。
片子结束，两人深情对望，接着眺望远方，革命鼓舞了她们，却别扭在现在的我们眼里。说真的，看到最后那两句，实在觉得整部片子就是在说旧社会多么多么不好，革命多么多么好。然后《舞台姐妹》之所以保存到现在看起来还是不赖，是因为它的因果还算说得过去。
《霸王别姬》里的戏班子因为革命而破裂，原来演的好好的戏被紧，只得演歌颂革命的“革命戏”，而从小跟师傅苦练出来的段小楼与程蝶衣在时代过了之后，连训斥徒弟都是罪，能不习惯么？
《舞台姐妹》中的戏班子是被旧社会压迫，因此革命给了她们机会，有了自己的戏台，能自由地唱戏。从这个角度来看
一个阴天的晚上，在四川北路公园这个街心花园，周围高楼林立，广场舞的音乐从远处传来。但在这绿地的中心，有一个舞台，边上坐着许多住在周围的居民，孩子追来追去，老人端坐着，看着舞台中央的银幕，等待谢晋导演的《舞台姐妹》时隔多年重回露天影院。
伴随着戏曲音乐，一幅江南水乡的画卷徐徐展开，那是我最近魂牵梦绕的江南水乡，那里有既通俗又深刻的戏曲文化，唤醒流淌在我血液中的怀乡情。故事年代跨度从三十年代到解放初。据说解放初的戏份经过删改，难怪苍白无力，有种样板戏的感觉。但是这破败的绍兴戏台，饱受凌辱而逃跑的童养媳，诱惑丛生的戏曲界和险恶的社会，又分明是三十年代的社会风俗画。电影又是极具谢晋个人风格的：女一号是正义凌然的英雄，出淤泥而不染，女二号是软弱的、易受诱惑的普通人，反派是资产阶级戏班老板。但这脸谱式的六十年代特色的人物设定，经谢导之手却成为有血有肉，棱角分明的人物形象，他们互相之间的矛盾，以及他们与社会的矛盾扣人心弦，且发人深省。
像很多中国六十年代的片子一样
【舞台姐妹】母性拯救倾斜的社会
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