很多的特技技巧我还是不知道当时的摄制组是如何拍摄而成的，在1933年能够看这样一部片子确实是一场视觉盛宴，美国的市场经济体制，将电影视为商品，其实也未尝不可取，因为把电影看成商品，无数的好莱坞制片人才能想法设法的将商业电影做大做强以满足观众的好奇心，这样的氛围无疑是利于电影的发展，直至今日美国好莱坞的电影还是被世界人民冠以视觉盛宴、奇迹等词，一个国家科技文化的强盛，很大程度上都离不开各个层次人们的创新，只有人们的思想是不断进步的，这个国家便是不断进步的。
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King Kong (1933)
如果本片不是位列AFI100的一百部电影中，我是不会看它的。为了丰富我的看片广度与深度，还是硬着头皮看完了。
这是一部探险片，还是一部灾难片，只不是上个世纪初的产物。一个以猎奇为目的的电影制片人召集了一队人马，他们驾船驶向了神秘之地，一个除了他其他人都不知道的地方。船上除了有船员及制片人外，还有制片人得力的助手和一位从大街上找到金发美女。这位美女来到船上，完全是为了报答制片人的相救。航行的时候，美女与助手互相产生了感情。到了目的地后，船员们才知道他们来到了一个无人知道的小岛，而且岛上还有着神秘生物。到了岛上，他们被岛上土著人的进攻吓了回来，深夜里土著人还劫走了美女。美女要被土著人当成祭品送给神秘生物——大猩猩，祭祀仪式刚刚举行一半，大猩猩就迫不及待的把美女掳获走了。助手发现美女失踪了，于是召集船员们一起去救她。随后
中规中矩的片子吧，金刚翻拍了无数遍，最早可以追溯到1933年 记得有一期中央6的节目就介绍过， 说是在经济越不景气的时候恐怖片越卖座，这算是恐怖片吗？可能那个年代算是吧。
并没有2005年拍的金刚好，虽然在特效模型制作上好很多，但是剧情的厚度上差了很多让人看完有种意犹未尽的感觉。
巨型怪物和人类之间总是有着不能相容的原始矛盾，未知生物需要生存空间，而人类需要的是霸主地位，只有被关在笼子里的怪兽才能被人类允许。以前总觉得人类是自私的，狂妄的，虚伪的。电影里也无不体现这一观点，小的时候觉得那些自私的坏人都该死。但是随着年龄的增长看事物的角度不在是单一的了。
很难说谁对谁错，原住民需要生存环境，我们打扰了它们是不对，从道德的角度出发人类是不道德的。但是从生存本能来说，看到有威胁的东西自然产生攻击性，不光光是人类，试问谁能看到巨大怪兽先要试着去沟通，谁能放任枕边有未知生物还能睡得着。大兵说的对，有的时候没有敌人，人们总是自己给自己假想敌。中尉说的也没错职业军人有军人的责任
A killer monster talkie that ushers in an era of creatively cranking out disproportionate behemoths to treat cinema audience with thrills and chills, the original KING KONG is the irrefutable forefather, most extraordinarily for its cutting-edge stop-motion animation technique, under the dexterous hands of Willis O’ Brien, which intricately melds with rear projection, matte painting and animatronics to knock its spectators dead, who are bestowed with an unprecedented vica
黑白片，当时曾轰动一时，白人女主角貌如天仙，连金刚亦忍不住爱慕，为了保护她不惜与其他猛兽搏斗。金刚最后遭白人的先进武器，如今看来是几架古董飞机射杀，迎合了当年白人必胜的逻辑。
片子在现在看来不免儿戏，但在３０年代已超乎凡人想象，取得很大的成功。
影片《金刚》里上演的大猩猩，符合科学、文学和电影的各种不同的传说。其实大猩猩是两位导演相互妥协的结果。其中之一是梅里安·库珀，他起初以他喜欢的作品——迪夏宇的《在赤道非洲的旅行和冒险》为原型，想到的是一只凶恶的怪兽。但是欧内斯特·舒德萨克却立刻考虑到一个有人性的、可爱的金刚。按评论家辛西娅·厄尔布的看法，露丝·罗斯（舒德萨克的妻子）作为电影编剧，对影片的设计做出了很大的贡献。她突出了金刚与少女之间纯朴温柔的爱情，这样就使大猩猩变得温和
三十年后还会有人重拍《金刚》
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