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【阮玲玉】贪点儿依赖，贪点儿爱
阮玲玉：“演员应该是疯子，我就是一个。”
她是三十年代上海最著名的演员，一个相当优秀的演员，她是真正地把电影当作生活来演，印象深刻的是她在演《新女性》里的一幕，她把自己完全代入进去了，情到深处，戏演完了，她却蜷在被窝里哭个不停，至情至真，令人动容。她在事业上，她无疑是成功的，令人敬佩和仰慕的，她是一个真正的纯粹的演员。
可对待生活，她太严肃了。她一直都在入戏，却从来不曾出戏。事业如此成功却在生活上感情上如此失意，她无法像控制角色那样控制自己的生命。因为控制角色需要入戏，控制生命却需要出戏啊！她总是喜欢问：“我是不是个好女人？”可见，她太在乎，对于生活太严肃。
阮玲玉：“我这个人最受不了别人对我好。谁对我好，我会发疯般对他更好。”
唐季珊：“多谢。”
阮玲玉：“怎么？”
唐季珊：“让我知道你的弱点。”
阮玲玉单纯善良重感情，她对走进她生命的两个男人都无比地信任，把感情也都全部寄托在其上，而这一切的开始，只是因为他们在适当的时候“对她好”了。这便为她的悲剧埋下了伏笔
先不提本片的先锋表现形式，单就内容来说《阮玲玉》都是成功的。全片结束后，一个立体、鲜活、动人的阮玲玉已经呼之欲出了。
本片最让人惊艳的无疑就是张曼玉的演技了，她不但传神地还原了阮玲玉，并在一定程度上对人物原型做了升华。虽然明知道她是在表演，但只要戏一开始，观众还是会情不自禁地把她和阮玲玉画上等号——简直浑然一体。
现在可以提本片的形式了。本片以纪录片加人物传记片两种手法相结合为表现形式，惊喜有之，遗憾亦有之。惊喜的原因是它在拓展了电影语言表现边界的同时增强了故事的可信度，遗憾在于这种手法会极大消弱影片的流畅程度，通俗来说就是让观众常常出戏。可以说，本片采用的是一种导演评论音轨影像化的先锋尝试，也是一种极端的表现主义。
不得不感慨，《黄金时代》中的使用的先锋表现手法原来在二十多年前的《阮玲玉》中已经初露端倪了，不同的只是前者走得更为彻底。
另一个缺陷是，本片的结尾冗长了一些，收早一点会更有力度。
题外话，深情成就了阮玲玉，也毁了阮玲玉。
可悲可叹，美人逝如斯。
爱若误入魔障，便失去了风花雪月的面目，往日种种情深缘浅都化作烟灰，只留下一地心碎满身伤痕。如果自己得不到，就忍心将那人毁得彻底推入深渊，张达民的疯狂也可以叫做爱么。与诸多老友畅饮吻别，带着无瑕的笑靥跳完最后一支舞，与母亲和养女从此永别，这样的决绝是勇敢还是怯懦，我不知道。
原来，她想说的不是“人言可畏”，而是“人们一定以为我畏罪，其实我何罪可畏”，张曼玉低沉微哑的语调轻轻敲打鼓膜，是啊，何罪何畏。她常常问别人，自己是不是一个好女人；她常常反复思量，自己是不是曾对不起谁。带着几分不安，带着几分不甘。
众人眼中的银屏明星、舞池里的摩登女郎、胶片里永远定格的时代偶像，然而，她并不是个真正的新女性，她习惯忍耐，忍不住了就像逃开，哪怕有那么一点点温暖，就像飞蛾扑火，殒身不恤。她说，就受不得别人对她好，因为她会对那人加倍的好，像个疯子。她向往一片宁静的田园，可惜遇到的都是不羁的野马。阿加莎克里斯蒂写道，女人最大的心愿是叫人爱她，这愿望，让人变得简单，又让人变得痴狂。
男人总是从自己的角度审视女人
阴天，小雨不断，在课上看电影《阮玲玉》。
张曼玉扮演的阮玲玉，感觉很好，张曼玉的气质与阮玲玉的气质有些相似，举止散发着糜烂的气息，，眼神却有着一种坚毅，两人的名字都有一个玉字。
影片的开头是一段对阮玲玉生平的介绍，影片中以纪录片的形式间歇的穿插着一些与阮玲玉有关的人物专访，不同的人，叙述着阮玲玉，回忆她的生活。一部戏，感觉就像一段寻觅阮玲玉的过程，张曼玉重复着阮玲玉的生活，重新演绎阮玲玉曾扮演的角色，然后在心中重塑阮玲玉的形象。演员，导演，编剧，观众，每个人都在试图接触阮玲玉的的内心，让这个六十年前的女明星重新回归生活。
电影中有一场戏，张曼玉重现《新女性》中最后一个场景，躺在病床上，声嘶力竭的高喊着我要活。戏拍完了，剧组的人散去，张曼玉却仍躺在病床上捂着床单开始哭泣，梁家辉扮演的导演蔡楚生试图去安慰张曼玉。张曼玉用床单盖着脸，梁家辉守在病床边，镜头从床单开始缓慢上升，最后观众看到了拍戏现场的照明设备和摄影机。这时导演对梁家辉说，你忘了掀开张曼玉的床单了。在那一刻
这片子不是第一次看。上一次，是多少年前，已经不记得了。只记得当年看完以后印象很稀疏，基本上是没有看懂。这次再看，不仅是看懂了，而且了解了为什么当年看不懂。
首先，《阮玲玉》对于当时的我来说，是有点超前了。形式上来讲，我很喜欢关导这个戏中戏的，半纪录半虚构的复合结构，尽管这种结果对于当年的我来说有点CONFUSING了，对于多数不了解那段历史的人来说，也确实会造成“出戏”和理解上的障碍，但是我不得不承认，这是一个多么好的结构。叙事虽然不断地被打断，在多重时空中不断地跳进跳出，显示了一种有别于单纯“讲故事”的居心，表现出的是对历史的尊重，对阮的缅怀和热诚的怀念。
关导的这部影片假设观众实现已经对阮的生平有一定的了解，如果不是这样，松散的叙事和跳跃的剪辑是够让人费解的了。这也是当年的我，对影片只留下影象上的记忆，而没有留下完整的情节概念的原因。影片将阮的后半段生活分解成若干片段，如若不了解影片中省略的部分事实的话（不是没有交代，而是一笔带过），那么不要说“入戏”，连起码的了解都很难达成。
【阮玲玉】贪点儿依赖，贪点儿爱
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