她把猫放到小屋里去抓老鼠，然后她在游泳池里奋力游，然后那个妓女安慰她，拿走她的钥匙，然后，一片片的小孩尖叫地跳下游泳池，靠在水池壁上的她那么仓皇无助……
多么难受的感情。
《蓝》是法籍波兰导演基耶斯洛夫斯基代表作《红白蓝》三部曲中的压轴之作，其精巧的艺术构思和独特的表现手法历来得到诸多好评，现试简析之。
《蓝》主要表现了一位女子在因车祸失去自己音乐家丈夫和小孩之后的心路历程，影片更多的是以呈现人物的心理状态为主，也就是将特定时间地点的主人翁的内心状态通过一系列手法具象的传达给观众，在一系列导演营造的意象中，观众可以根据自己的理解来确定影片的立意，可以说，整个片子是很开放的，虽然导演将其基调确定为三色旗中的“自由”，但他的表现手段并不是封闭式的，他极端个人化和艺术化的处理也为观众自身的理解留下了相当的空间。而这种表现手段就是这里需要讨论的，我们看到，整部影片中女主角的台词并不多，而直接表露其心理的台词更是少之又少，那么影片所采用的将其心理状态外化的手段有哪些呢？
第一，事物局部特写的运用，这种手法主要是通过关注事物的细微处传达主人翁的细致感受，通过引导观众关注平时很少能注意到的部分或是角度，让观众体会到主人翁的心理状态。比如，车祸后主人翁茱莉躺在病床上
有些片子，錯過也就錯過了。有些片子，不容錯過，基耶斯洛夫斯基的三色系列：《蓝》、《白》、《紅》（Trois couleurs: Blue, Blanc, Rouge）便是。觀后，會在心里回味再三。
《蓝》片里一串蓝色的水晶吊飾、《白》片里重复出現的飄揚的白色婚紗和《紅》片里諸多的紅色調：紅色的床單、紅色的酒吧、紅色的廣告牌、紅色的吉普車……，對應三部電影的片名，並奏出各自的主旅律：蓝的哀傷和解脫，白的執著和糾纏，紅的溫暖和希望。《蓝》、《紅》风格貼近，一樣細膩、缓慢，《白》有些偏差，情節比較離奇。
三部電影鏡頭上也互相滲透，交織一體：《蓝》女主角朱莉去法院找尋先夫當律師的情婦，闖進了《白》片男女主角卡罗尔和多明妮戈離婚的法庭。《紅》片女主角范伦提娜在馬路上帮一位駝背老太太塞個瓶進垃圾箱，《蓝》片女主角朱莉坐在公園凳子上出神，那位駝背老太太就打她面前走去那個垃圾箱，同樣的場景。這樣的處理，給人的感受是非常震撼的：我們都曾那么不經意地穿插到另一個人的生命軌道上去，而擦身而過的每一個人，卻有他／她各自的故事在上演著。
非常欣赏反映人物内心交织时，导演处理的那一场场黑幕。
交织着钝重的交响乐。逃避，努力让过去灾难隐匿于无形。身体的痛感分离精神的痛。
背叛。坚强优雅。直视，无表情。拳头。泳池。悲伤被物化的平静覆住，压抑得很好。最后硬化成一根肋骨，透着皮肤才可以触及。
结尾部分。性拍的很神秘。
她的脸贴着玻璃，身后纠缠着男人。她的脸第一次有了痛苦和欲望。镜头上升时上方的黑暗，有种炼狱的感觉。
忘却与不忘却。永恒纠缠的话题。
选择与无法选择。都难以作答。
当你没有东西可以失去的时候，你就自由了。当你不再恐惧时，你就解脱了。
生活更多的是接受，无法预料的接受。而不是选择。所有的一并接受了，并且在接受的过程中寻求解脱。
是这样的。
只要越简单就越禅意也就越需要炼狱。
这是法语片。《蓝》。
叙事节奏分析+julie自我映射与外化意象分析+影片主题和结尾分析
一、叙事节奏
影片无论是julie所从事的工作内容，还是叙事手法和镜头语言上，都很有节奏性。
在前大半部电影里，大到场与场之间的结构，每场的内部结构，小到一些富有象征意味的镜头，都自带着戏剧节奏：一种“等待释放”或是“闯入回缩”的强弱节奏。
在julie观看丈夫葬礼时，镜头在julie的面部与放映机的画面之间建立了对等（正反打）的对视关系，把叙事局限在了一个很小的空间中，或是说物理场景消失了，观众处在了内部空间中
“蓝白红三部曲之蓝”深入人心的爱情片 一种关乎处境的美
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