鳗鱼鲞

个人认为调度和叙事都没有《复仇在我》好。
主题谈的是妒忌，这种人类的阴暗面，如何控制住甚至是消灭这种情绪，就成了这部电影的暗线。电影的明线，谈的是山口出狱后如何重新生活。
感觉今村是很喜欢用超现实主义的啊，电影里有好些场景都用了这些超现实处理，或者说是意识流的手法。比如说山口向惠子坦白自己是杀人犯那场戏，楼梯后的灯光配合着情绪一明一灭。还有就是山口像被置身于鳗鱼水箱中，暗示着山口始终没有走出杀妻的阴影，或者说不敢直面自己的妒忌情绪。
大师都是很喜欢用一些无所谓的镜头，比如说片子中出现的两次蛤蟆特写，结尾新娘的那个镜头，是代表了一种新的开始？
其实，关于鳗鱼的意向我还不是很看得懂，联系鳗鱼逆流产卵的习性，代表了新生？救赎？逆流而上，就像我们的人生？虽然中间会有无数人阵亡，但是还是有一部分坚持到最后？哈哈哈

山下拓郎意外被匿名人告知妻子偷情，夜里回来后亲眼目睹，于是山下杀妻。山下自首，被关在监狱里，一直养着一只鳗鱼。看完这部片子才知道这种长得像蛇一样的鱼是鳗鱼。
山下在监狱表现良好，提前获得保释的机会，保释官是一名高僧。不过山下还在高僧的监护下行事，不能犯法，总之就是不要惹事。山下在保释官的帮助下，开了一家理发店。有一天，山下无意碰到一名自杀的女子，山下救下了女子桂子。
桂子为了报答救命之恩，来到了山下理发店工作。桂子长得像极了山下的妻子，日久相处下来，她得到山下的悉心照顾

虽然是第50届戛纳金棕榈奖得主，我对今村昌平的《鳗鱼》观感仍是一般。它就像是用山田洋次的温情喜剧包裹着金基德的愤世厌女。即便一些场面调度再新颖，鳗鱼的比喻再深刻，也抵不过骨子里的恶臭。一个因嫉妒杀妻的男人服刑出狱，接纳了一个怀了他人孩子的女人而得到救赎。里外里，女人永远是受迫害方。杀妻的男人怎样都被原谅了，他接纳了怀了孕的女人就好像道德上高人一等了一般。立马，得到一个温情大团圆结局。
当然，导演贼精，用役所广司饰演男主，观众们无论男女都会为其共情吧

今日老师讲的电影是《鳗鱼》和《我要复仇》。
《鳗鱼》比较温暖，是讲一个精神被囚禁的男人，和一个被伤痛所囚禁的女人，
慢慢走到一起的故事。
女人拥有更大的勇气。
也就是说，是讲“人的囚禁和解放”。
老师说，想被解放，最重要的是勇气。
无意中发现，眼下喜欢的书或者电影，
已经不再是讲一见钟情毫无创伤的男女谈着如同在白纸上滴墨汁缓缓晕开那样的恋爱。
大多是关于，第二次乃至第三次乃至第无数次，寂寞的心灵渴望得到慰藉，甚至爱情。
其实，每个人都多多少少被“囚禁”着。
我亦如是。
老师说：“是否愿意在伤痕累累的时候再去冒险？这就是勇气。”
我想，我大概永远都是这样的人：
在保护自己，和抓住如同UFO一样渺茫的爱情中，永远选择伸手去抓天空。
而我渐渐已经发现，最让我无法拒绝的，是眼前的这个男人，
对我以为已经不抱指望的东西坚定不移，简单认真的相信。
我想，我们俩未必是两个美丽的人，
但是，我们一定是勇敢的。

如果要评价今村昌平，我想，他应该是导演里的人类学家，他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性，而且，电影中有很多隐喻，这些隐喻与其说是一种表述形式，不如说，它就是今村昌平电影中的内容。比如，《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等，这样的片名，不仅带着些许悬念，也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中，滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终，它的存在，代表了看不见的情欲，代表了摆脱不了的罪恶，代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人，都知道他的电影有多么残酷，或许，正是因为这种残酷，才让他的电影格外诱人。面对人性的底线，今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态，让生活被欲望和本能推动着，直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影，就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条，在这一阶段，日本电影工业也受到了严重的打击，而今村昌平这样的导演也不得不面对现实，接受息影的无奈。一直到九十年代，也就是1997年，今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中

清水美沙领衔，《鳗鱼》电影剧本
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