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《斯托克》妮可·基德曼作品，韩国厨子做外烩也是不错的
即使遇见了所有的悲伤，但我依然愿意前往
叔叔查理突然间降临在父亲的葬礼之上
给这个家庭平淡无奇的生活带来了很大的冲击
从葬礼上美艳的母亲百无聊赖的表情在看到查理那一刹眼睛里迸发出来的光亮
到少女英迪亚运用她那异乎寻常的视力看到了站在半山腰遥望整个葬礼现场的查理
那时候她就已经意识到这个男人和她一样拥有着超乎寻常的视力
他们在隔空对视的那一眼当中看清楚了彼此
那是一种来自时空之外的召唤
那是一个可以相随的身影
但是英迪亚却并没有应答
非但如此
India who are you？
You were supposed to love me, weren’you？
India梦游一样地问，“我”是谁，她从一个自己照镜子看不到的角落被拍一张照片，看到它，才知道，哦原来这就是我。
india的妈妈说，养育孩子是为了让她去做到自己做不到的，让她不要再走任何一条错路，可是她又憎恶地咬牙切齿，对她的孩子，“我迫不及待地渴望看到你的生活分崩离析。”她苦于和自己早慧疏离的女儿亲近，她问她，你是谁？你应该是爱我的不是吗？
从一个孩子第一次睁开眼睛看到世界，到他慢慢地长大，这个人是谁
原来一个情节较为简单的故事也能拍的这么高级。鞋、蜘蛛、鹰、钢琴等随处可见的物品无不在暗喻和推动故事情节的发展。文具盒、冰箱和钢琴掀开盖子的画面剪到一起，将三件事情完美融合在了一起，很好的表现了当时人物的想法，也引起对这其中联系的思考。影片中处处可见导演的良苦用心，充实且不会觉得太过刻意而引起难受，整体悬疑的氛围也把握的很好。
这是一个关于斯托克家族的故事。女主人公英迪亚、父亲理查德和叔叔查理均是这个喜爱杀戮的家族中的一员。母亲伊维在这个古怪的家族里显得格格不入。
我很喜欢韩国的几位导演，奉俊昊，朴赞郁，李沧东，我觉得他们是能在商业和艺术中找到一个支点的人。比如奉俊昊，他总是可以把一个严肃的主题处理的很有商业观赏性。而朴赞郁，他电影的口味是浓郁的，从《老男孩》到《蝙蝠》，其荒诞的、浓墨重彩的情节下又隐藏着严肃而又暗黑的世界观。其进军好莱坞之作《斯托克》正是如此，让我很是喜欢。
《斯托克》是一部评价趋于两极化的电影，一般一星评价的理由有这样几种：一不知所云，好像想说什么但是导演都很含糊，仿佛什么都没整明白；二暴力的不够极致；三@#￥%反正是很烂的。我一直认为朴赞郁是个很正宗的暴力美学主义者，《老男孩》中那个惊天动地的长镜头总是吸引我一遍遍回顾，但是在网上大家都比较吃北野武和昆汀甚至是三池崇史。当然无脑喷子总是有，见到什么都要大力撕咬一番，这种人必须无视。因为这部电影我是如此喜欢，评价有如此极端，我坚信有一部分人是没有理清这部电影想讲的东西，或者并没具备看懂这部电影的能力，这并不是瞧不起人，韩国的几位大导是很会用镜头讲故事的人
此评和本电影关系不大。
此评主要讨论初稿剧本（原始剧本），会涉及初稿剧本和此电影的区别与讨论。
其实除了日剧日影以外，我现在不太会看其他地区的影片，仅仅只是偶尔快速消费一下看些影视解说而已。（日剧日影虽然不好看的有很多，但是对于我来讲是打发时间&解压用的）因为前段时间想要更多的了解米勒，所以先找了解说先把电影给扫了一下，看完的第一反应评价是“就这？”，我和很多人的看法是一样的，什么少女杀手养成记啊之类的，完全不明白为啥豆瓣评分能有7.5的分数
《斯托克》的海报和片名，怎么看都不像是一部悬疑惊悚片。
起始，是极其温馨的场景。女主角有个柔美的名字——印蒂雅，尽管片中所有人都如此称呼她，但电影名称却选用了她的姓——《斯托克》，某种意义上不仅指女孩，也代表了这个家族，恩怨、纠缠、报复……种种。
印蒂雅（我还是愿意这么称呼她），一个文静略有些内向害羞的女孩子，在生日当天正依照惯例，寻找父亲藏匿起的礼物时，却惊闻噩耗！
影片的前大半段，都跟随她陷入丧父之痛，加之她与母亲不冷不热的疏离感；一旦代入，更认同于她对那位突然冒出来、尽管很帅、眼神会放电的“叔叔”的厌恶和提防。
不同于一般的悬疑片，其实从一开始，这个“叔叔”身上将会出现的问题不言而喻。几乎完全可以猜到，他与印蒂雅父亲之死必脱不了干系——观众知道、印蒂雅知道、甚至她母亲或许也有所感，只是不愿承认罢。
于是，随着剧情的层层深入，我们探寻的，不再是显而易见的“真相”，而是一如旁观者，冷冷观察事态变化，担心着女孩是否会被害、或被骗等等。然而，大家都上当了
《斯托克》妮可·基德曼作品，韩国厨子做外烩也是不错的
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