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画面瑰丽，开篇让我想到葛饰应为的《吉原格子里》，即便是表面的繁华，也掩盖不了这其中悲情的内核。
古往今来，妓与客人之间的爱恨纠葛总是让人津津乐道，既是为情感唏嘘，又是夹在一点求而不得的狡黠与恨意，就像电影中所述“抛弃了她的客人，又被所爱之人抛弃，是最吸引人的故事”。
土屋安娜的感觉总让我想起宁静的形象（包括那英），或许这一形象之下的人物，都有大致的性情，叛逆、直爽、敢爱敢恨，同时又天生媚骨。电影中的吉原游郭，让我终于明白“吉原”所指代的含义，想到樋口一叶的《吉原哀歌》
看恶女花魁是什么时候呢，我真是一点也回忆不起来了，时间不记得，内容模模糊糊，只有配乐中女子慵懒而无奈的声音以及土屋安娜妖娆而又绝望的眼神还不能遗忘。我喜欢电影留给我深刻的感官刺激，而且更偏向于疼痛。现实中，这样的疼痛要经历很长时间，而电影里却可以无限期的缩短，只要让自己偶尔感觉到存活就可以停止。
我对日本电视剧通常不抱太大兴趣，因为通常都是追求细节，而我这种粗枝大叶的人喜欢大刀阔斧，不喜欢认真的观察总结剧里面每一个精心设计的情节，然后再联系上下文，做出总结
紧凑！乱樱花魁【摘自《看电影》2007-21，原作者：洁尘】
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