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悬崖之上：值得一看！高彬：我想停止计划，可是真的做不到
1、活着的，去找孩子。
从1931年9月18日，到1945年8月15日，东北沦陷于日本近14年的时间。东北抗日军民在那段岁月，经受了太多难以想象的痛苦。彷佛是黑夜中期盼黎明快点到来。而那时的人们，并不知道，黑夜何时才能熬过去，更不知道我们何时才能胜利。想象一下，在看不到希望的苦难中，周围都是敌人，一日日煎熬着，到底是多么强大的必胜信念支撑着，才能在崩溃的边缘挣扎着。。。
故事开始，救援四人组跳伞降落在白雪皑皑的深山老林中，而他们的踪迹早已被叛徒出卖，等待他们的正是一张铺开的大网。
保罗·维利维奥曾回忆道：二战时，新兵们突然接到前线的任务，会说一句话：“让我们去看电影！”因为他们对战场的感知与想象，都来自于电影。奔赴战场，就仿佛置身于电影中，同时观看与表演。
确实，世上没有不带“表演性”的战场，这个概念在张艺谋的新片《悬崖之上》里被贯彻到了淋漓尽致的地步。片中，谍战的战场成为了一部特殊的“时况电影”。想要在其中幸存下来，就要伪装自己，使自己同时成为这部“电影”的演员与观众，上演谍中谍、戏中戏。
只有骗过对手，才能在亡命的“悬崖边缘”求得一线生机。
今天下午，我观看了张艺谋导演拍摄的一部影片，名叫《悬崖之上》，影片讲述了二十世纪三十年代时，中国共产党特工执行完成代号为“乌特拉”行动的过程，革命工作者们有失去更有所得。
在影片中，很触动我的一句话，是张宪臣与王郁这一对特工夫妻在面临执行任务和寻找孩子之间的决择时所说：“活着的去找孩子”；他们相互不知道对方是否能活下来，在执行任务期时，他们都将生死看得云淡风轻，但对于孩子，是他们唯一的，向往生的信念。也是这样简单的一句话给了他们相互激励彼此活下去的力量
国师在特定时期拍摄的一部特定作品，以他这样的身份地位来讲，这部片子完成的质量只能算是中规中矩，在与电影有关的任何要素环节上，都做得相当规整，没有重大缺憾，也没有特殊亮点，不过在对影片整体氛围的营造方面，还是能够感受到老谋子不同于常人的优秀，特别是色彩应用与摄影取景等方面尤为突出。
而作为一部谍战片，除了气氛以外，最根本之处还是要回归剧情，此片在故事的讲述上，节奏感很好，全程紧绷几无尿点，但对于细节上的处理，以及关键情节的推进方面，则显得有些潦草懈怠，不甚合理之处频出
于和伟：《悬崖之上》，大成启航
文/荞麦花开
张艺谋新片《悬崖之上》，最让我惊艳的是片中于和伟的表演。
于和伟是一个很特别的演员，特别之处何在？答曰：魅力。用行话说就是“星味儿”。这玩意儿对演技派演员“冲顶”来说太重要了。
不妨用前辈作比。梁家辉的演技不逊于周润发，坊间人称变色龙百变影帝，但何以始终不及发哥的成就和高度？答曰：缺的就是星味儿，缺的就是银幕上的光彩魅力。而银幕魅力这东西，可遇不可求。
你品，你细品
悬崖之上：值得一看！高彬：我想停止计划，可是真的做不到
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