海滩的一天可以算是杨德昌的处女作品。杨德昌确实有本事，挺牛逼的，有自己的想法，从一开始就和制片厂闹不和，制片厂给他安排了一个摄影的，他觉得不行，又自己找了一个。后面电影拍完，160多分钟，制片厂说太长要求他剪短，他觉得不能剪否则很影响故事，最终上映获得了一致好评。海滩的一天是吴念真和杨德昌共同写的剧本，吴念真称赞杨德昌具有高超的打破叙事框架的能力。张艾嘉和哥哥出生在日本的传统精英家庭里，从小受高等教育，父亲年轻时留学日本学医，后来在台湾开了一家私人诊所
太漫长了。看了两天才看完。台湾的海岸真是蓝的像发梦一样，一定要去看看。海是美好的，浪也是，以后每天都要努力找些美好的东西。张艾嘉那时候也太清纯少女了，一部电影，百变张艾嘉。
讲的什么？都市把一个人的自我完全侵蚀掉，纯真的少女始终都要成长，太过理想主义的人希望都会幻灭…内核确实丰富，但看的我在心里叫嚣，差不多得了！我觉得杨德昌拍这个电影有点像我做pre，什么都想放进去，ambition和passion都有，但是太贪心了反而会丧失一些很简单的美，不过区别在于人家收束的极好，完全不散乱
不止是林佳莉，还有电影里其他几位女性，佳莉朋友、谭蔚青、小惠和林母，生活都是越来越苦的，即使几个人最终都有一定程度的女性意识觉醒，有相对独立的感情观。佳莉朋友和小惠会更幸福一些，她们对情感的投入本不多报期待，小惠依靠实际的财富给自己慰藉，佳莉朋友一直被抛弃，但在最后的主动离开中找到了依托；谭蔚青是高姿态的爱，她的人生很光鲜，不愿透露爱情的失败，所以当初不愿意见佳莉，因为什么也改变不了，这个打击在逃避中未被时间磨蚀，而在杨德昌借佳森病逝前的独白里找到出口；林母一贯看得明白
这是一部复杂到难以用技术标准衡量的电影，对一个女人的人生而言，爱情、婚姻的成败与否并非全部。
兄长曾经的恋人回国，佳莉以朋友的身份找到她，两人讨论起过去的爱情与婚姻生活，然后带着未完的结局回到各自的生活中。
电影的名字是《海滩的一天》，当理解了导演的表达，这个悲伤的故事就真的成了海滩上某一天发生的一件事而已。
片中的女性角色全都形象饱满，并存在很大差异。每一个人都能扩充出一部电影，承载一个完整的表达。
失去爱情后一心专注音乐的钢琴家。
杨德昌导演的电影已看了四部，这是人物关系给的最直接，表意表向最处露的一部，不需要去思考就能看懂整部影片。后来才知道这是杨导的电影处女作，感叹这样一位故事型讲社会关系的导演事业起步线真高。如果看过导演后面的电影就可以对比出差异和他慢慢突显的高级的表达，如果没看过也完全可以感受到电影的亮点和风格。杨德昌是一位风格明显，有巨大艺术表现力和统一思想力的天才导演啊！
年轻的张艾嘉一出镜有些瞬间我想到了林青霞，她们本身就是故事里的人物，灵盈的让人不能怀疑是在演戏
幾次觀影後，我發現楊德昌導演真的很擅長把平凡至極的日常生活描寫得好細膩。
故事的前半段總是平平淡淡、不會有太多的情緒起伏，只是細細地述說城市裡人們的生活，並一點一點的帶出他看到的問題，然後總是在最後透過角色以很平靜的語氣將人們心中最深沈的想法說出來，與此同時我幾乎是激動得難以言語。
《海灘的一天》也是一樣的，以兩個女人的談話帶出過往的種種，乍看之下雖然是平凡的生活，但廖慶松的剪接將這個看似平鋪直敘的故事以時空交錯的方式變得更生動但條理依然分明，如果不是思緒清晰的楊德昌導演和廖桑，這部電影交錯的時空可能會使觀者掉入不明所以的漩渦裡。
另外，特別值得一提的是，本片的錄音是採事後配音，所有的聲音都是事後補上的，無論是人聲、腳步聲、環境音…等都是事後配的，這其實是非常困難的事。與前陣子看的《恐怖份子》一樣，本片也同時利用聲音在說故事，如果你正打算看這部電影，不妨也注意一下聲音的表現，非常厲害。
在電影的前半段，我以為全片只是關於這兩位女生的故事，但隨著故事的推進
海滩的一天：匠心！随心所写的碎碎念罢了。
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