流产

（一）
I want the right of life,
of the leopard at the spring, of the seed splittingopen-
I want the right of the first man.
Nâzım Hikmet Ran, Turkey Poet(1902-1963)
一些说明：
Nâzım Hikmet Ran，土耳其左派诗人、剧作家、小说家，回忆录作家。他的抒情诗最富盛名。被称为“浪漫共产主义者”及“浪漫文艺复兴人”。他十分赞赏苏联社会主义制度，因此多次遭逮捕，最终流亡苏联直到死去

下午看完了Aiweiwei的片子Human Flow。讲真的我并不觉得他本人挺着大肚子不断出镜有什么不好的，本来他就是明星艺术家，这片子拍的也是"aiweiwei关心难民问题"，而不只是拍难民，这首先是策略。很多东西要看创作者的自身定位的，如果定位这是一部纪录片，那肯定会觉得叙述混乱，价值观不明确，剪辑也不太好，很多时候还有把严肃问题审美化的倾向。但要是定位于艺术家的作品，那就没什么可说的了，这也是Aiweiwei最聪明的地方，议题上选宏大题材，世界命题，制作上又不按照圈内评价标准和美学范式来

或许是因为明白无法超越纪录片《Human》中对人类文明宏观的观察和记录，艾未未索性在难民营无人机全景拍摄和对难民采访特写之间随意插入自己作为艺术家工作的点滴，狡猾地将视角转为“艺术家看难民问题”，似乎可以冲淡对《Human》模仿的痕迹以及电影/纪录片专业角度对其评价。艾未未的《Human Flow》冷静客观，只记录不评价。虽然整个纪录片冗长凌乱，采访者的故事也好像总是差一口气，但记录的内容本身就值得让更多人看到。

从纪录片角度，抛开难民这一话题来说，除了没有一个特别的视角以外，其他都达到doc平均水平以上（技术上和规模上）。但“sundance now”味很重，所以也是本片结构普通的一点。而且aww完全没必要入镜，我也不知道入镜的意义在哪，仿佛是告诉我“这片是我拍的”，“是时候刷脸了”（不然还真有可能不知道是他拍的），因为和赵赵作为助理时期的doc风格不一样（手持镜头，隐蔽摄影，糙，但是有记录感），而且主角不是aww，全片也几乎没有说什么，除了最后和一个美墨边防人员的简短对话。aww完全可以隐藏在幕后

纪录片《人流》播映到大概一半的时间，艾未未来到希腊与马其顿交界处的临时难民营，与一位叙利亚难民寒暄说笑，“这是我的中国护照，把你的叙利亚护照拿出来，我们交换吧。”当然，在这些等待马其顿、塞尔维亚、匈牙利陆续开门的颠沛流离难民面前，最具西方影响力的中国大胡子艺术家，绝无可能成为最具中国影响力的“战狼冷锋”，带领百万难民奔赴自由民主安全的理想庇护所。
这是一部规模庞大成本注定不菲的全景式纪录片。虽然艾未未在新闻发布会上说自己最开始不过是拿手机拍一些素材，但最后的140分钟成片，竟以极其庞大的剧组，覆盖了全球23个国家和地区——均是当今世界难民逃出和流入问题最剧烈的热点地方。其中伊拉克、阿富汗、土耳其库尔德区、加沙地带，都是局势动荡不安甚至处于战乱状态，如若没有特别有效的安全保障和庞大资金支持，实在很难拍摄取景的危险所在。也就是说，换做其他纪录片导演，哪怕对难民题材实在有心想跟，也是注定是没有艾未未这样的机会的。导演也坦诚自己非常幸运，能以自己的影响力，让重要的声音被全世界听到。
那么

“人流”在刻意而粗糙的创作里，我甚至看不出悲悯
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