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【慌心假期】2001年，两个令我感动的double
在当今男性霸权的统治下，女性虽然获得了一定的独立能力，但仍然是弱者，她们只能通过自己的方式来反抗男权。Michelle的“疯狂”寻找便是典型表现。依照福柯的理论来看，“凡反对既有社会制度或意识形态的行为，都可能采取‘疯狂’的方式，因为凡反抗必采取与既有意识形态不同的方式，必显示为在旧习俗看来难以理喻的形态，因而会被旧权威视为‘疯狂’。
在女权主义者看来，由于既有的文化规则基本上都是男权中心话语，其特点是理性化、逻辑化，所以女性的反抗就应当以非理性、非逻辑的方式去突破男性话语，从女性自身的感性感受和欲望出发，表达其真实精神。Michelle并没有听从丈夫的安排回国生活，也不再寄托警察等的搜寻，而是自己执着的坚持寻找，用自己的行动以无言的疯狂的方式对男性话语进行反抗与挑战。
Michelle虽有一定的独立意识，也做到一定程度的女性独立，如人格独立、经济独立，但其内心仍然依赖男性，当她知道丈夫有外遇之后，仍然保持着婚姻关系，当发现好友miki失踪后仍然向丈夫、警察（国家机器）以及外交官员这些男权统治的象征求助。
看了电影觉得寒心
在现在这个社会
不要说永远
连拥有都是奢求
感觉像活在停尸间的男人
却迟迟不肯离婚
在妻子与情人之间游荡
把抉择与挣扎交给两个女人
而他的爱
也不过就那么多
比之女子之间的怜惜亦不如
得到他全部的爱又如何
想要问的
不应该是
你爱不爱我
而是
你愿为你的爱付出几多?
为了阿梅看的，三星也只是打给阿梅。阿梅演技没得说了。可能都觉音乐光影服装节奏都可以看，演的也认真。然而不符合常识，听说是真实故事改编，但是从电影看太无故事太扯，至少拍出来的感觉是这样。
剧情实在太没逻辑，仿佛为了表达而胡拧出来剧情，太扯了。浪费了阿梅的感情。前半段的牵强就不说了。从后半段开始，
首先，阿梅下火车，正常逻辑老公应该下车去追，在一个不安全的国家，放老婆一个人？怎么可能呢？
第二是找人的方式，没有再找警察？怀疑那辆车，记下车牌号啊，记个车型也可以是线索啊。
纯名里沙在这里面演的女孩子叫Miki！！！要知道，当年在宝冢时她可是真矢Miki的Top娘役啊！难道是从“夫”名？不过，阿梅也好有男役的气质啊~她若是进宝冢，是绝对的极品Top男役！怪不得当年纯名小姐直夸她有型漂亮~~~
阿梅在电影里的打扮也颇为中性，很有宝冢男役范儿，两人的互动也很暧昧——YY一句，纯名小姐莫不是把阿梅直接当她的Top男役了？
好吧，我承认，我就是来吐槽的，因为这个意外的发现，我激动了~顺便再吐一句槽：日本演艺圈到底有多少女演员是出身宝冢的？怎么感觉一旦知道了宝冢，它便无处不在啊？大地真央、黑木瞳、凉风真世（剑心的声优）、天海佑希（这个在日剧界比较有名）、和央阿姨（和央祐嘉，《茶茶，天涯的贵妃》、《中央流沙》）、真琴阿姨（真琴翼，经常与J家的人合作，综艺节目上经常可以见到她，2010年与黄豆豆合作音乐舞剧《木兰》）……这俩星期，随着我挖宝冢的坑越来越深，总会给我带来相当大的惊喜——甚至发现了唯一的华人Top男役凤兰！
啰啰嗦嗦吐槽了这么多，也许还有人不知道宝冢吧……没关系，百度一下
【慌心假期】2001年，两个令我感动的double
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