侯麦的电影几乎永远都在度假，看了也想让人度假，一半归功于电影里的鸟叫、蝉鸣、海浪声，它们自我强调，把观众从屏幕引向广阔的自然
侯麦本人就是个dandy，浪荡子，搭公交去拍片，不喜欢繁复的工业，而是在剧本上动脑筋。如果硬要划分也可以找出所谓的“情节点”或“钩子事件”，但他的电影却不能被化简为故事梗概，不能被化简的才最有魅力，他剧作的最小单位不是“事件”，而是戏剧化的共处一室，松散又富张力的氛围
电影里涉及哲思的台词都是对行为的预告，依附于主题
故事有两条线：
1.女主与二男的情感角力：二男想要“收藏”女主，最终沦为女主的“收藏品”。
2.收藏品的归属：男主之一的艾德琳贩卖古董给有钱人，有钱人收藏宋朝瓷器，最终被女主打破。
这两条线，女主都以绝对优势倾轧了三位男性不容挑战的权威。
三人的度假别墅是道德的竞技场，在情爱道德的角力中，两个男主都败下阵来。两位男士（艾德琳/丹尼尔）一直轻蔑女主（海迪）的交友模式，觉得她随便放荡—到处鬼混睡来睡去夜不归宿—但同时又想要占有这个“婊子”作为假期的乐子
“女收藏家”饱满！这么容易爱人
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