提到中国女性的电影,《香魂女》将是绕不开的一座历史标杆。这部由第四代领军人物谢飞所导演的反应中国农村两代女性命运悲歌的电影与著名华人导演李安的《喜宴》共同摘取德国第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖,成就了华语电影史上前无古人的一段佳话。
时至今日,我们重温旧片,依然能感受到其精湛的艺术魅力。
耀眼的西柏林之光
《香魂女》是继1988年张艺谋的《红高粱》后第二个捧得金熊奖的中国电影。而本部电影的导演谢飞,却并不是柏林电影节的新面孔。早在1990年,他便凭借由姜文主演的《本命年》问鼎了银熊奖,在世界影坛上写下了自己的名字。
谢飞文革前毕业于北京电影学院,后留校任教。1978年开始,与人合作拍摄了第一部故事片《火娃》,从而开始了自己的导演历程。60年代毕业于电影学院,文革后开始摄制自己的电影,谢飞的历程已经构成了标准的“中国第四代导演”的定义。
第四代导演的口号“丢掉戏剧的拐杖”,打破戏剧式结构,提倡纪实性,追求质朴自然的风格和开放式结构
几乎没人可以超越自己所处的时代,唯物和唯心左右手互搏,光芒正义如同搭台闹剧你方唱罢我登场,连糟粕菁华都可以破了再立立了又破,唯有艺术的永恒定力亘古不变。既然科学的昌明无法抚摸人类精神深处的愉悦,我们更要感激这些时代的记录者,他们躲在聚光灯的背后,扛着摇摇晃晃的摄像机,偷窥着人性和自然的秘密,小心翼翼地封存于胶片之中。
完美!大导演镜头里女性 | 谢飞的《香魂女》:究竟谁的错?
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