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“我在故宫修文物”爆炸好看！我看到了一种生活
“人生真是快啊，工作的几十年，一晃就过去了。”这是国家级非物质文化遗产古代钟表修复技艺的第三代传承人，故宫钟表修复师王津老师在纪录片《我在故宫修文物》中所说的话。他进入故宫工作已经39年了。这不由让我联想起前两天看的《晓松奇谈》，高晓松拜访日本天妇罗大师早乙女哲哉——他炸天妇罗炸了五十年。当高问他回首这五十年有什么感受的时，早乙女哲哉的回答与王津老师的颇为相似，他说他并没有什么特别的感受，就是感觉这五十年过得很快，好像一下就过去了。我想这大概就是“乐以忘忧，而不知老之将至矣”吧。在一件事情上专注投入，如切如磋，如琢如磨，再次抬头四顾，惊觉已经过去了几十年。
钢琴家瓦莱里·阿凡纳西耶夫今年在接受访问时说，他十几岁的时候就能熟练弹奏贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲，但是他的老师告诉他，要等到六十岁的时候他才能弹好。他当时不明白为什么。“后来呢？”主持人问。“当我六十四岁的时候，我感到我可以演奏贝多芬的前二十九首奏鸣曲了。”瓦莱里答道。“那后三首呢？”主持人接着问。“去年。”他答
从电影院出来的那刻居然觉得好失望。因为排期少而且时间鸡肋我几乎是排除万难才看上了这部电影但是给出来的效果却让我在观影中不断地涌起不满的情绪，几乎想中场离开。我情愿自己和他来个美好的错过……
这部片子简直就是当初纪录片剪剩的“废片”集合，加点纪录片里比较有内涵的镜头重复利用，最后再来个主题升华！电影完工！
妈的(;¬_¬)我真的不想爆粗
我希望你能好好的本分的做部纪录片，而不是为了热点，为了推广或者难听点的为了钱而去仓促且难堪的拼出一部电影来。
纪录片本身已相当精彩
驱车将近20公里去看一部纪录片，倒不是对纪录片本身多么着迷，而是因为观影的艺术中心是出自建筑大师安藤忠雄之手。至于参加了后面的观影会，跟导演萧寒有了对话，就更在意料之外了。
故宫作为古代皇权的代表，居庙堂之高而处江湖之远，加之民间流传的许多玄之又玄的传说，历来神秘。即使你逛遍故宫开放参观的区域，对于这座城中之城来说，依然只是一个过客。那些金色的琉璃瓦与宫门上皴裂的朱漆比你见过更多的人，经历过更多的风雨，掩埋过更多的岁月。
尽管宫墙宫瓦亘久无言，但保存在故宫中的数不胜数的文物，却以各自的存在承载一段风月，陈述一些过往。这也是进行文物修复的有趣之处：“其实修一件文物蛮有意思的，可以了解古人是怎么雕刻它的，怎么构图的，最后是怎么做成的，它又干嘛用了，这中间经历了一些什么事情，实际上都很有意思。虽然看起来都是一些死的东西放在那里，你真正接触它的时候，你会发现非常精彩，非常美，而且确实是有生命的。我们现在要修复补配，还是会加入现在修复者对手艺上，对美的理解各方面的东西加进去。认真地对待它
大半个月前，《我在故宫修文物》在南京点映，当时看了就很喜欢。现在电影公映了，安利自然责无旁贷。
如果有朋友至今还没在大银幕上看过国产纪录片，建议看看这部电影，它值得你迈出第一步。本片是在原来电视版三集的基础之上，重新剪辑而成的。电视版本身的风靡程度和口碑效应已不需要赘述。它如果不够好都不会有这部电影问世。
观影前，我也好奇电影版和电视版的区别，看完后要替创作团队叫声好：他们绝不只是把小荧屏里的内容搬上了大银幕而已。虽然对很多忠粉来说这样就已经足够。毕竟广大迷妹们光是想到能在大银幕上重温男神王津师傅的风采，就已经激动得不行了。
电影版在压缩电视版的基础上，增加了不少新的素材。如果说，电视版对于很少了解文物修复题材的大众来说更注重的是知识性和趣味性，那么电影版在剪辑大师廖庆松等人的加盟下更突出了艺术性和观赏性。
本来电视片是按照书画、陶瓷、漆器、青铜、木器、织绣、钟表和镶嵌等不同的修复工种来剪的，电影版打破了这个框框，剪得灵动飞扬、多条线索并行，看似交错纷杂
一部电影，让人短暂脱离正处在严寒的东北，梦回盛夏的故宫。仿佛我自己也在文物组里跟着师傅们修复一件件文物。也许这86分钟里我就是故宫里的野猫，躺在翠绿的叶片下避暑;蜷在钟表组外聆听清脆的金石响声；信步走过正在修复木佛的师傅的窗前；看墙上师傅们年轻时的照片；乘着凉学习师傅们做人做活儿的艺术。比起文物，我更喜爱匠人师傅们淡泊的心态，名利到了故宫深处的古屋老树之间变成了这世上最寡淡无味之物。寡淡到不如一场暴雨打下的被鸟儿衔残的樱桃，不如师傅们用竹竿打下的青杏
“我在故宫修文物”爆炸好看！我看到了一种生活
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