儿歌摇啊摇摇到外婆桥

张艺谋真的很善于拍旧中国的悲剧电影。
感觉上个世纪中国所谓上国际大奖的电影相对单一了，很多都是讲中国旧家庭悲剧和丑恶，极端的人性的。关于梦想和追求的不多。而其他落后地区，只要做到了满足发达国家对于苦难的幻想，再加诸一些深度，基本可以获得垂青。
记得张爱玲说过，香港的女学生穿蓝阴士林校服，无非为了迎合外国游客对于古中国的幻想。
不得不说这些类似于张，陈凯歌的电影有艺术感，剧情也好看，也能探讨人性。但是，太单一了。
无非一些元素的重新整合:穿旗袍的怨妇，歌女，老上海，中国农村

看张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》，故事平铺直叙，却独有韵味，用光影带我们穿越时空，体味电影魅力，感叹人生百态。
“摇啊摇，摇到外婆桥，外婆夸我好宝宝···”，影片用明快的童谣，影射黑暗的人性。
1930年代的上海是个是非之地，人性又何尝不是。14岁的水生刚从乡下初来上海谋生，“14岁”、“乡下”这都是单纯的表征，在这个价值观正形成的年纪，上海的短短几日给了他人生重要一课。判断好人坏人的标准也从过去的单一化视角走向多元化。
有些人感觉很坏，其实是好人。

不知道这个演员阵容放到现在应该是怎样一个排面，至少在我这个中年油腻的男人眼里，这简直就是我孩童记忆中的各种王炸了。以前叫青年演员，现在叫老戏骨，小时候觉得能上电视的都是好演员，现在看真要感谢各路流量和鲜肉，让我们回看这些老片子的时候一直啧啧叫绝，我觉得应该专门设立一个奖项，表彰各路面瘫演技的绿叶衬托让我们愈发感叹和珍惜这些真正的演员是多么值得被称道。有的时候可能真的不是人老了就会演戏，而是会演戏的人老了。
看完片子，我心里有两个疑问。
二爷在老爷身边到底有没有安插人

最近重温了巩俐主演的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，她演的小金宝——一位旧社会歌女，引发了我的一些思考。巩俐努力艺术实践，这是值得赞扬的。小金宝这个角色身上血肉比较丰满。她心如宝石那样明澄，却也染上不少俗气。她梦寐追求真正的爱情，却得不到真心人。她渴望有个幸福的归宿，却落到悲惨的结局。巩俐在小金宝这一角色上下了功夫。有些镜头、场面演得很动人。可是对巩俐来说，这样的角色毕竟是离她远了。巩俐对她很陌生，只能自叹心有余而力不足，因而演得比较表面，比较一般。土气有余，“洋”气不足。许多老上海人对小金宝作为艺术形象的评价都不约而同地指向了一点，即“没有上海味！”
众言是秤！巩俐擅长表演农村妇女。她身上具有浓厚的北方女子的气质，散发出朴实的土气，如九儿（电影《红高粱》）、秋菊（电影《秋菊打官司》），甚至菊豆（电影《菊豆》）身上也有农村妇女的土气。可是一演上了城市的妇女、南方城市的妇女，特别是旧上海的妇女，她必然心力交瘁而相形见绌，如《大红灯笼高高挂》里的颂莲、《霸王别姬》里的菊仙

摇啊摇，摇到外婆桥：别人手中的命运
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