廖凡电影

拍摄手法比较怪诞新异,有点象法国电影<<天使艾美丽>>,但比人家法国人拍的差远了.中国现在的导演都玩另类,搞怪胎一个比一个强.他们都忽视了一部电影最重要的东西,那就是故事情节(剧情),我就奇怪这帮导演就不能静下心来好好拍部正常的电影吗?中国电影这样下去非得完蛋不可.

疾走的声色
文/碎岁
《恋爱中的宝贝》是笔者看过四次的电影，李少红从女性视角进入，将工业文明、男权、教育等腐肉一并切除。男主人公刘志代表了被梦想与现实撕裂的一类，他理智，他要挣钱，他有父母等着照顾，他梦想着海浪，沙滩，对俗气的妻子极度厌烦，期待被一场突如期来的爱情当街击倒。然后当这样的爱情到来时，他发现世俗的羁绊是如此强大，他只能鸡飞蛋打两手空空。而宝贝就轻松得多，因为她是疯子。她可以捡到一碟自拍带，然后去找它的主人公，恋爱，可以飞上天空，可以偷看男人洗澡

突然想写一篇文章，冠以名为“我的电影理念”。吾爱电影已经很多年了，从小每周六晚上抱着枕头按时守着中央六套的佳片有约已成为我空余时间的一大乐趣，乐此不疲。到现在热情热情不减，基本保持一周1~2部的速度，吞噬着电影领域丰厚的精神食粮。兹于我的观影开始的比较早，历史也已不算太短，但从来没有想要耍耍文笔来秀秀自己的观影，一来务实，对于电影一直抱着学习的态度来观摩，接受来的比表达重要；二来自知，觉这类事是力有所余才能做的，对笔者的要求也很高。“理念”也一词甚是庞大，我所有的只是肢零破碎的感觉与稍有轮廓的原则，实在是相差太远了。
但想写这篇文章并非是我恣意妄为，而确事出有因，想顺应一下当下是根葱就敢给自己立传写家谱与人参扯近乎的自娱自乐精神，动了“凡心”。近来看了部2004年的“老片”，《恋爱中的宝贝》，李少红导演的，号称爱情魔幻片。冲的是里面男主角黄觉去的，被他在《倾城之恋》中的范柳原所吸引，加上“旁敲侧击”的到处百度，google,优酷了一下他，感觉确实担得起李少红对他“身上有被生活碾过的痕迹

谁跑掉了自己的灵魂
　　　　　　　——解读《恋爱中的宝贝》
我们在变革中拼命向前奔跑，来不及关怀自己的精神和灵魂，她被丢弃在街上，从我们面前经过，我们却看不见她，不愿意停下脚步听她说话，忽略她的感受……
看完《恋爱中的宝贝》，随着涌动的人群慢慢走出电影院，在一片“匪夷所思”的众声喧哗中，我的脑中却容不下第二个声音，除了勃郎宁夫人的那句“不是死，是爱”。这句曾经被二哥用灿若春花般的生命证明过的话（《风景》），如今又被宝贝用同样灿烂而智慧的生命证明着，再一次告诉我们有时结束并不一定是一种残缺一种残忍，也是一种成全一种追求一种美。黄昏和夕阳让人真的有一种灿若披锦的感觉，我们这些刚刚近在咫尺共同唏嘘感叹的同类倏忽又四处离散，也许永无相识的可能。世界如此美丽，又如此残忍，一如宝贝和我们的生命。
从此就留意了《恋爱中的宝贝》，结果触目之处大多是一片讨伐之声，“看不懂”是最普遍和有力的批判。似乎大家都认为：灰暗飘忽的色彩，血腥阴郁的画面，支离破碎的情节，玄奥神秘的呓语……这一切看似现代而匪夷所思

终于看了Jue的《恋爱中的宝贝》，典型的迅式电影。
很早以前，有人说这部电影是周迅失恋最痛苦那段时间里拍摄的，所以每次看到电影里的她就会好心疼。
第一次知道这部电影是好几年前看周迅的一个访谈节目，记得的画面就是她快乐的微笑着飞翔的场景，那个沉浸在自己的爱中却不知是真实的梦境还是现实的假象的宝贝。记得她说她喜欢黑色她喜欢躲在书桌下面好似安全的感觉，可一切因为有了大齐以后变得阳光起来。喜欢那样朝气的Jue，生活可以不再是一杯固定的饮料，可以不再是必须穿黑色的衣服，可以不再是不爱吃什么就一定不吃不喜欢什么样的人什么样的生活就一定不去碰，原来快乐也可以存在于不断变化之中。
宝贝是一个活在自己世界里的人，就像我在豆瓣评论里看到说她爱的只是那部DV录像里的刘志而不是那个朝夕相处和她生活认识相爱的刘志。其实有时候会喜欢这样封闭的世界，没有人可以走近，不去交谈不去接近不去问候不去寒暄不去回应，只有自己。想做什么就去做，不用担心别人怎么看自己，喜欢什么样的生活就去营造那样的环境，喜欢什么样的故事就去编

嗯。李少红还是拍连续剧比较好。
拍大明宫词搞点虚的看着挺新鲜挺有美感了，毕竟往常看的连续剧都太饱满了。拍个电影搞虚的，如果没搞彻底，反倒让人觉得虎头蛇尾了。貌似形式上想弄一把法式黑色幽默，有点借鉴《天使爱美丽》，可惜借了点形似，但整理感觉貌合神离。内容上，特别是后半段则是赤裸裸的挪用《37°2》的桥段。《37°2》的女主角最后挖眼珠，《恋宝》中的最后则是学日本人玩剖腹。非要这么残忍决绝的表达吗？

【恋爱中的宝贝】爱情突如其来——写在七夕
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