最初看到《爆裂刑警》这个片名是有一点奇怪的，因为吴镇宇而翻出这部老片子来看，本来以为是部普通的警匪片，没想到它却给我带来这样细腻的感动。
人所能给予的爱有多少？
有时人越来越长大，越变越成熟，反而不懂怎样去爱人了，人们爱的只是自己。或许是因为怕受到伤害而将自己紧紧包裹；或许是能给予的，在现实面前却无暇旁顾。而在《爆裂刑警》中，我看到的Mike，献出了自己能给予的所有的爱。
人生本就是不公的——失去双亲，从小在孤儿院生活；终于孤独长大，却又得知自己患上不治之症——本已找不到过去，而今又失去了未来，这就是Mike。
为了追捕罪犯毒龙，Mike和阿仁来到的一座老旧的居民楼，故事由此正式展开。
这期间我们可以充分的感受到Mike身上独特的品质：把正义与责任放在首位。然而导演对于这一特质并不是通过所谓对罪犯的追捕或者与其激烈的交火来展现。而是一些看似琐碎的细节给出提示与线索。对同事阿仁的维护；叮嘱小朋友不要给陌生人开门；对四婆的宽容与照顾；巧施手段阻止阿仁乱来；将素不相识的干洗店女老板送到医院……一桩桩，一件件
每一年的夏天应该都会有很多陌生人彼此相遇，在地铁，在电梯，或是在冒着烟的枪口前。你会在人群中走着走着，就不小心走进了别人的全家福照片中，又或者不小心和抢银行的悍匪做了邻居。
《爆裂刑警》听起像是部粗制滥造的港片，实际上却奇妙得很。Mike和能仁为了调查一起抢劫凶杀案，搬进了孤寡老人四婆家中。四婆患有老年痴呆，误将两人认成早已失去联系的孙子。在查案的相处中，两人也假戏真做，扮演起了孙辈的角色。同时，一个遭遗弃的未婚妈妈田缘和一个叛逆少女阿yen也误打误撞进入了他们的生活，这五个人竟莫名其妙凑成了一个“家”。
人总是渴望能够融入或者缔结一个家庭，可偏偏这电影里的人都没能感受到来自原生家庭的温暖。Mike孤僻，他是个孤儿，还继承了家族遗传的绝症。四婆古怪，老公早年带着一对孩子与好姐妹私奔，几十年杳无音讯。阿yen任性，宁愿每晚露宿街头也不愿回家。田缘清冷，身怀六甲却被男友抛弃，卧病在床父母竟看一眼便匆匆离开。可他们还是抵不过家庭的诱惑，他们沉浸在陌生人带来的亲情之中
我以为,最是暧昧乖戾吴镇宇.
喜欢吴镇宇，其实是喜欢上了一种暧昧的生存与死亡。
以前，我不知道什么叫酷，尽管我挺喜欢这个词，但我一直没给它找到合适的载体，直到从那些死亡里打了个转之后，我想，我找到了。是不是可以这样定义，酷，就是一种在生与死的罅隙独自慢舞的固执和从容。
我投了硬币，就应该得到一罐饮料。这个男人说。
此刻，他歪坐在自动贩卖机旁边，就像一个刚做完了一天搬运活的码头工人在等待那杯生啤一样，他在等待那罐属于他自己的饮料。他做完了所有的事，所以，他并不着急，他眼里也许还有一丝游离的渴望，简单的渴望，对一罐饮料的渴望，也许，他已经没有力气着急了，又或者，他只是想在生与死的间隙里找点别的事情来做来想，它可以是别的任何事情，无关生死——然后，他闭上了眼睛。
咕噜一声，姗姗来迟的饮料——
他出生了，他并不喜欢自己，也并不喜欢这人生，但是，他知道自己得把它数完，有时候，得换一种方式来数，他数得很认真，就像一个懒惰的乞丐数着口袋里的米粒一样；他也知道，永逝必然降临，他也不喜欢
每一个人在人生路上都会有迷茫期，如何走出困局是重大的难题。电影爆裂刑警给我们表达了这其中的过程，让我们感同身受。
跟典型的警匪片不同，电影爆裂刑警的视角是小人物的互相交集所形成的同舟共济的狮子山下精神。电影的主人公是两个做事风格，生活方式，各自性格完全两极的人，但却是搭档刑警。电影一开始吴镇宇所饰演的阿Mike在奔跑时的自我独白展现了其处于思考和困惑之中。随之而来的在解救被劫持人质的戏阿Mike与古天乐扮演的能仁各自不同对待工作的态度却能携手解救被劫持人质，两位主人公各自处事方式所产生的对立和冲突随着联手搞定case所绽放的角色碰撞火花。
叶伟信运用生活化的情节将电影中角色塑造的更加现实化，拉近影像和观众的距离感。阿Mike是一个孤儿，却患有遗传病，他存在于世界的意义是其每天都思考的东西。吴镇宇在拿捏该角色的火候非常到位，一个内向木讷却很有爱心，嫉恶如仇的人被淋漓尽致的表现在我们面前。阿Mike除了平时工作中跟歹徒斗智斗勇，还和病魔做斗争
《爆裂刑警》质量保证爱情片 求仁得仁，是理想
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