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《淘金记》1925，一座可识别的里程碑
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表现对象本身的运动，也能通过匹配动作剪接而成为剪辑节奏结构的一部分，然后这种切换造成一个从镜头到镜头毫不中断的动作流，在他和其他剪辑节奏相互作用之下就控制了动作的速度和涵义。从卓别林的《淘金记》的一个段落可以看到这种相互作用。在这个场面里，流浪汉被黑彼得逼着离开大小木屋，他那躲避阿拉斯加的凶猛的暴风雪的唯一避难所。但是风刮得那样紧，他越是想走出门去，就越被风刮回到木屋里。然后，正当他站到一边想要喘口气的时候
《淘金记》是卓别林“流浪汉系列”喜剧片走向成熟，迈向巅峰的标志，该片集中体现了这一系列片的所有优点：
1、成功塑造一位个性鲜明的小人物夏尔洛形象，这一人物虽其貌不扬，但他拥有心地善良，助人为乐，爱打抱不平等可贵的品质，这一人物的塑造在整个电影史上也是相当成功的
2、创造了一种“含泪的笑”的银幕喜剧样式。片中许多精彩段落，如“小面包舞”，“鸭绒花舞”“煮食皮靴”“悬崖木屋”等，令人发笑，但稍一思考，这些段落中悲哀和无奈又使人笑不起来。
《淘金记》是卓别林在唐纳尔·派蒂小说的启发下，于1925年拍成的一部黑白无声影片，1942年由卓别林自己为影片配乐后重新发行，并于1956年再次发行，是卓别林电影中唯一获此殊荣的作品。
卓别林1889年4月16日出生在伦敦的一个贫民区，他的双亲是音乐厅里地位卑下的演员。卓别林自五六岁起就在游艺场里学艺演出，他跟随卡尔诺剧团在英国各地献艺。在赴法国的巡回演出中，法国著名的喜剧大师麦克斯·林戴的哑剧造诣给他留下深刻印象。在麦克斯的建议下，卓别林于1914年来到好莱坞，一年后在美国成名
感觉本片充分表现出了卓别林的典型风格，尤其是他处理视觉形象和哑剧的惊人的天赋和丰富的创造力。电影中有两处地方最具特色：一处是，夏尔洛和吉姆待在木屋中等待吉姆寻回一些食物，但吉姆一去不回。夏尔洛和吉姆饿得头晕眼花，夏尔洛因此想出了一个解饥的办法：将自己的一只皮鞋当作食物来煮。他绅士般优雅地吃着皮鞋，将鞋钉当作骨头来吸允。在旁人看来，他完全是在享受一顿美味的午餐。电影的结局颇具讽刺意味。虽然成为了百万富翁，但夏尔洛还是那个夏尔洛，穿上华贵的衣服
大凡喜剧，都深切关注小人物的命运，而无论怎么看，卓别林都是一个小人物，即使他是喜剧界的大师。影片《淘金记》就是一部描写小人物淘金的故事，它的配音版更是直接把主角叫做了小不点。
小不点迈着标志性的企鹅步，摇着手杖上了山，就这经典的写着滑稽二字的流浪汉装束，卓别林是不会打算让自己找到金子的，于是，他让另一位像黑熊一样的大吉姆发现了金子。凑巧的是，金子被发现的时候，正是暴风雪来临的时候，于是，卓别林绕了一些弯路，以便于自己能与大吉姆共享这些金子，名正言顺地。
《淘金记》1925，一座可识别的里程碑
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