视效，是一种令人津津乐道的作假手法，当人们愈沉醉其美轮美奂美不胜收壮丽波澜技术精湛时，也在承认一个不争的事实，眼前的一切皆是幻象。我们感动、尖叫、心满意足的同时给现实的残酷增添了一抹不论过去还是未来都见不到的美景，无限膨胀的自信心和占有欲都在提醒着此刻手中的空无和失去。我们永远记得的泰坦尼克号只是计算机制作出的浪漫、让少年派遗憾和怀念终生的老虎真面目也只是一只萌的无路可逃的布偶，好似《独自等待》中关掉了灯光和音乐的舞厅，无法直视的可笑和悲哀。
即便眼前的都是假象
[月球旅行记]
《月球旅行记》，是研究世界电影史绕不开的一部里程碑作品。初看《月球旅行记》，我同样感慨于影片的新奇、幻想与浪漫主义。而后在通过不同渠道学习电影史的过程中，我又重复看过几遍《月球旅行记》，也产生了一些新的想法。
卢米埃尔与梅里爱，总是无可避免地要被放在一起比较，因为这两位电影先驱分别代表着两种重要的，截然不同的电影风格与倾向。梅里爱的早期创作也是在模仿卢米埃尔的作品中诞生的，而且对照过后会发现这是非常生硬、明显，无可抵赖的抄袭。随着他发现“停机再拍”的手段
这是全球电影史上第一部科幻电影。
我看的是手工上色版。这部电影初时是黑白的，后期人工把胶片一张一张地上色。所以有的地方会看起来有点诡异。
可是这绝对是一部电影史上的诚意之作。
1.从电影中可以看出当时的天文科学理念
影片开始是一群科学家讨论怎么上月球。他们的方法是用炮弹把装有科学家的旅行舱发射到月球。
而从月球回到地球的方法是从月球跳下去就能掉在月球。
从电影中可以看出当时科学家是认为月球就在地球的“天空”里像云一样，这就跟中国传统的“月宫”有着异曲同工之妙。
2.对于月球环境奇幻的猜想
当时的电影上映的1902年离1969阿姆斯特朗代表人类第一次踩上月球足足相距67年。
而在1902年的导演眼中月球究竟有什么？
这也是当时全人类的猜想，到底月球上面有没有生命特征？月球上面到底有什么？
而导演就做出了无限的猜想，不单只月球上有人，还有他们自己的集权国家。
这就像哥伦布踏上新大陆一样，在月球上面发现各种文明。就是当时导演的想法。
影片主要分为科学家讨论登月计划，造大炮，科学家们登上大炮，大炮发射打到月球上，科学家们在月球熟睡，遇到变成星星的月球人，科学家们坠海回到地球，潜藏起来的月球人跟地球人打起来等几个场景，彼此之间使用叠化，淡入淡出的效果进行转场切换，不得不感叹梅里爱导演的天才。
创意上富有趣味，通过登月探险的故事作为蓝本，导演展示了他在舞台剧里的所有特技来为故事服务，尤其是月球长了一张人脸，然后被科学家们一炮轰过来打在脸上的镜头可谓创意十足，姜文导演也在他的《一步之遥》里进行了致敬
导演介绍
乔治·梅里爱（Georges Méliès）出生于1861年12月8日，法国巴黎人，是世界电影导演第一人，代表作是《圣女贞德》、《地狱的土风舞》、《音乐狂》等。去世于1938年1月21日。
背景
1902年根据儒勒·凡尔纳等人的小说改编，是电影史上最早的科幻电影，长260米，共有30幅画面，表现一群天文学家乘坐句型炮弹到月球旅行的冒险故事。
分析
整部影片通过音乐把握剧情节奏，表现人物性格，画面原为黑白，后续修复选用遗留下的彩绘构成影片画面，色彩偏黄
对于所有热爱电影，尤其是科幻电影的影迷而言，我们有必要记住这一个特殊的年份：1902年，世界上第一部科幻电影在法国诞生了。这部电影就是乔治·梅里爱导演的《月球旅行记》。
即使从今天电影工业的角度而言，这部电影的魅力也毫不褪色，反而因为时光的“酵母”，让这部影片更加光彩夺目，甚至于震撼人心。
也许在今天看来，影片的画质“粗糙拙劣”，故事“简单粗暴”，演员“过于浮夸”，可是放在一百年前，恐怕难以想象这部电影带给世人的震撼和惊叹
没空拍《月球旅行记》1902——早期科幻电影的开山之作
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