原本並不喜歡的《辣手回春》,在今年的hkiff上重新看過,卻另有一番收獲。
僅從表象的淺白和誇張上說,這部電影自然不值得多說,韋家輝多次被人指摘的“去到盡”,在《辣手回春》裡更是發揮到癲狂的程度,整部戲荒誕和抽離得過分,觀眾和影評人都不喜歡,票房在當年意外慘敗,也是理所當然的事。
但韋家輝在銀河映像商業作品中的某些東西,卻值得重新閱讀。首當其沖當然是“主題先行”的創作模式,《辣手回春》正值tvb《妙手仁心》余熱未盡,逆向思維大玩論盡胡鬧的批判主義,乍看是講僵化醫療,事實則是意喻喪失責任心與人情的香港。韋家輝喜歡寫警世寓言,《裡咕裡咕新年財》之前《辣手回春》早已玩盡,並非是指摘97後香港,原來拜金和重商的香港早已成形,韋家輝電視台年代已將港人重利心態寫到淋漓盡致,代表作《the greed of man大時代》借傳統戲劇配合怪力亂神,終極目標講到資本主義之下的人性貪欲無法自拔,一針見血;與《辣手回春》同是2000年在亞視監制《大時代續集世紀之戰》,游乃海主導劇本,亦將金融危機後的人性劣根性寫到絲絲入扣。如今回過頭看
【辣手回春】经典!韋家輝的“主題”性
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