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“金枝玉叶”骑着脚踏车去找他
虽然是喜剧，可看到已经不在了的哥哥还是有着淡淡的悲哀。如果他的骄傲轻一点，再熬十年到这个同性恋情逐渐被重视、人们的思想逐渐开明、不再歧视异性恋的年代，便也不会有那么多遗憾。在看着哥哥在片中为自己是不是Gay而痛苦烦闷的时候，我的内心却有了一丝狂喜，说不上来的心动，我似乎看到他演戏下的他正在嘲笑着众人的嗔痴，嘲笑芸芸众生在批判着于己不相干的外人私事时却不敢审问自己的内心快乐与否。一句“男的也好，女的也好，我只知道我喜欢你”不知揉碎了多少男女自以为被现实磨硬了的心肠
《投名状》大胜也没什么。这告诉我们原来商业大片也可以得大奖。
最近借着补习张国荣的电影的机会，实际上是复习了香港的旧日典型商片。
《金枝玉叶》《纵横四海》告诉我们原来商业片也不只是当时得奖得票房，商业片还可以让我们很开心，让我们过很久还可以继续开心。
让人很开心，就足可予以褒奖。这是最大启示。
《投名状》得大奖，意味着评委认为这种片子有突破，值得鼓励继续生产。但事实上它还是和之前的那些大片一脉相承。
甚至更加沉重。李连杰领奖时说：兄弟不可靠，所以华哥你。。。。
为什么所有的大片结局都要让人死光光？为什么所有的大片都要探讨生与死，家与国，忠诚与背叛，欲望与阴谋？为什么所有的大片都阴沉着脸没有一个笑话？
大，宏大，宏大主题。是循着这样的逻辑线索的。
很久都没有一部让人很开心的电影了。连周星驰都板起了脸当起了罗嗦的老师，像一只苍蝇。要开心原来得到香港老片里面找。
《金枝玉叶》里的袁咏仪多么单纯可爱，《纵横四海》里的张国荣多么意气风发。故事和主题格局好小
看了金枝玉叶，这种类型的片子真的是我的心头好，应该算是我除了惊悚片以外最喜欢的类型之一了。
在顾家明和林子颖身上，我都看到了自己的影子。要说我更像哪个角色，应该是顾家明吧。喜欢有趣的灵魂，喜欢新鲜感，喜欢探索未知。但同时又是自私的，或者说是一种奇怪的心理状态吧。在最初的激情和浪漫的阶段，我知道我有可能失去你，我有可能得不到你，那种若即若离的感觉也许是最美好的阶段了吧。当我完完全全得到了你，我知道你也全身心地爱着我，那种激情浪漫的感觉好像就没有了，我逐渐地无法享受两人距离越来越近所带来的美好，我能感受到的只是自己独立的空间与人格被一点一点地吞噬。这种情况很危险，如果没有新鲜感的持续注入或者外界的刺激，这段感情很快就变得无趣。玫瑰就是这样成为了过去式。在我看来，林子颖是比较幸运的，因为芳姐的出现给予这段感情以挑战，这也激发了顾家明的斗志。其实老实说，我不知道顾家明是不是还爱着林子颖，我相信曾经有过，但是是否后来的争取只是面对刺激的一种下意识地反应？说实在的，这样想我有点害怕
为什么在这部片里的每个人都那么聪明？或许会是我看完的最大感悟。
这部片里的人物都有足够的设定(连龙套都是）或许这是当年港片的通有特点。
我最喜欢的角色是Rose吧，虽然我是奔着哥哥的绝世美貌来的。她其实一直很明白Sam不爱她，起码不是那种爱她。她还会留下是因为他爱的人未出现，她认为现在这样也好。她可爱，小任性的刁蛮的可爱，她明白，清楚自己的位置是怎样来的，明白自己的不足。要如果说大家都爱哥哥最后的表白，其实我更爱玫瑰在分手后拿奖时说的话，那满满快要溢出来的自信，让我相信她在向前，就如她说她已不会回到平凡。
我爱哥哥，真是太好看了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。我爱他，那一个个小眼神都让我为他沦陷。被困在电梯里的那一段太萌了。为什么港片总是这么过度设定的刚刚好呢~~~
阿Wing，让我印象深刻的尽然是“我要先找一个人把我的第一次给出去，然后我才不会因为给了他而久久不能忘怀。”那席话。我觉得都要记录到我的小笔记本里面了。
曾志伟和陈小春的简直是金句王，笑点所在。
先这样，毕竟智商不够
“金枝玉叶”骑着脚踏车去找他
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