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《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》勿以善小而不为
一个人往深渊里看，他以为他没有恐惧。直到在那黑色里看不见自己，他才知道自己的性情。他不惧黑暗，但他惧怕光吗——惧怕面对黑暗并非他盟友的真相。然后他怎么逃离，如何自黑暗中升起？我喜爱这个理念，因为我在写类似的故事。但走出影院时，我不禁在找它叙事上的缺陷，是哪条线太快，哪个人物不够细致。然而看完第二次，我发现TDKR的节奏确实适合它的故事。至少在故事理念的深度上，比TDK高出许多。
蝙蝠侠从来只有一条规则，不杀人。除此之外，他会说谎，会用暴力从疑犯口中敲出信息，他是世界上最伟大的侦探。在TDK里，他是黑暗骑士，因为愿意牺牲自己的名声，保存人们对白骑士哈维·丹特的想象。但那是一个谎言，他向黑暗里又挖了一层。他向黑暗索取，不断挖掘。TDK里问的是他愿意为高谭牺牲多少，TDKR则问这些牺牲的结果。
我很喜欢诺兰对此的处理，他让观众和蝙蝠侠一起面对真相：你认为在黑色隧道尽头等待你的是什么？是像小丑一样复杂的对手，一边开玩笑一边觉得和你交手很有趣的小丑？不，那只是故事，真正的邪恶没有那么复杂，它不能思想
动作戏一塌糊涂，高潮戏来得太晚，高潮太短，唯一能看的就是炸体育场，诺兰在执导动作戏方面先天不足，剧情效仿第一部，就是为了完成飓风营救大师的愿望，铺垫太多，拖拖拉拉，看着想睡觉，那个洞的设计绝对败笔，好像诺兰也没什么办法，就幻想着必须要设计个洞，让蝙蝠侠在里面说说对白，锻炼锻炼身体，看看电视，然后就重生了，为什么洞口没人把守，活生生把蝙蝠侠放走了。。。因为剧情需要，必须放走，蝙蝠侠已经在洞里锻炼过了，已经重生，可以去跟贝恩大干一场了。。。刻意要死。。。蝙蝠侠那么信任盗梦空间里的那个女的，又跟她上床，实在无语，猫女骗了他两次，弄得他身败名裂破产了，身心都得到了极大地摧残，结果还是那么信任她。。。反正剧情就是靠凑凑凑，乱凑一气。。。
所以说我果然是那种好电影没话说，坏东西非吐个槽不可的贱人╮(╯▽╰)╭
第一部的时候觉得是个好故事，典型美漫。有香车美女，有大把钞票，有肯定死的坏人，有中心做人的主角，够了。
第二部的时候觉得小丑真是又变态又悲剧啊，双面人从头就不是真正的好人，虽然很假但还是被船上的人们打动，光这一幕足矣。ps狗爹越发帅！
第三部上来就让人起疑心：一个人怎么能避世七年不见天日？古井脱逃那个段子太shi，什么爬出去才行靠绳子必败太没逻辑了吧。再说了设定就很奇怪那绳子到底是怎么拉的呢、为什么没有管这个监狱呢、一开始死不说英语的大叔后来怎么就屈尊舍弃翻译了呢。最后米兰达的逆袭也很奇怪好吗，你姘头被你爹整了你不恨你爹、你娘被你爹害惨了你不恨你爹，你自己命途坎坷你不恨你爹，你说你报复Gathem干什么啊（活生生感受到了璀璨的主角光芒——我不被反派挑上谁被挑！）。
看到最后才明白，原来贝恩和伏地魔一样苦逼，都说没鼻子的孩子。唉，摸摸。这么多年带着呼吸器真是苦了你了。
话说贝恩说话气音是呼吸器的缘故，可batman自带柯南牌变声器么
自2011年来看过的最好的电影。
感动的是诺兰是个右翼导演，才华横溢，令人信服地把Occupy运动的邪恶本质和可怕后果揭露了出来：从根本上就是一伙暴徒们试图颠覆资本主义经济秩序。大量的打斗场面发生在不到半英里长的华尔街上，从入侵金融中心华尔街，诅咒社会的腐朽堕落，到释放暴徒走上街头，把富人们拉出来公审，从而颠覆私产的合法性，这是有史以来所有社会主义运动的缩影。反派们是优秀的嗝命者，如果黑暗骑士及其同伙没有镇压成功他们就是嗝命导师了。认为这只是一部供娱乐的电影，这是对的，但所有有理智与良心的人在看这部电影的时候都应该有一个声音提醒自己，正是商业社会与资本主义使我们得以享受文明所带来的秩序与繁荣。
任何实行计划或干预的经济体中，都不可能出现这样优秀的电影。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》勿以善小而不为
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