感觉这是蜡笔小新剧场版里比较出彩的一部。讲述了一个厌倦当代浮躁而又充满金钱味道的社会的“文艺男青年”，有点高晓松那个意思( ˃̶̤́ ꒳ ˂̶̤̀ )。打算用上世纪20年代的味道逆转时间，消除21世纪。让所有人回到那个，时间很慢，日落有晕，情书很长的时代。
这次“反派”的人设挺让我喜欢，并不是那种偏执，不懂人情的暗黑角色。反而是太过怀念以前的味道，在现实中体会不到人情的反抗。
前半部分的剧情确实让我站在了反派的那一方，也感觉到劳累，也不想在对家庭和公司负责
这是我第一次看蜡笔小新剧场版：）
上次看蜡笔小新还是住幼儿园时睡前，阿姨用VCD给小朋友放自己带的碟片，当时总是笑的前仰后合，大家都很喜欢模仿新之助说话的声音，这一下也都二十年过去了。
毕竟这部剧场版主题就是对“good old time”的讨论，属于不少上一代人年少时在乡间恬静悠闲的生活经历，被城市化变得越来越稀有。我们这种城市长大的人，没有过走过田边回家的路，各种亲近大自然的娱乐活动和我们也没什么关系，属于我们的是营养充裕下更高的平均身高，还有选择更多，诱惑更大的商业娱乐手段。
结束一天的安排后，我端上一杯冷饮，看了这部据说打了9.1分的蜡笔小新剧场版。
不算太新颖的剧情，一些傻乎乎的坏人，以及拯救世界的春日部防卫队。本次出场的反派，阿健留着一个65年列侬式的锅盖头，复古圆框眼镜，上衣扎进红色皮带，极喜欢银白色老爷跑车（2000GT）。怀抱着回到20世纪，重建这个他认为的肮脏的世界的目的。坏人总有些莫名其妙却又令人同情的目的，这也是蜡笔小新系列中反派一贯的特点。
同伴是位漂亮的女性，名叫茶子，穿着朴素的短裙，总是面无表情。但这位反派令人同情之处
第一次大哭，是小新见到了小时候的广志，说：爸爸，我来接你了，我们回家吧。
第二次大哭，是广志的一生。里面有一个细节太温暖了：广志丧着脸回到家，开门就是美伢微笑的脸，家里温暖明亮，换好了鞋子，小新和小葵探出期待的小脑袋，广志也跟着笑了起来。
第三次大哭，是摔得灰头土脸的小新朝着反派大喊：我什么都不要，我只要和爸爸妈妈小葵小白永远在一起。就算会吵架和生气，我也要和他们在一起。
就是扛不住了哇！太好哭了哇！
我所钟爱的，根本不是什么过去的味道，而是从过去所带给我的
作为看过上千集，六季和几乎部剧场版的人，你们可能会觉得我都有些无聊，但我觉得蜡笔小新是极其吸引人的，那些趣事是及其生活的，不少的剧情看完都会呼出一口气，那种感觉，那些微小的趣事在我的生活中也时常发生，小新和他们的伙伴作为小孩子，肆无忌惮的说大人不敢轻易说的话，做大人不敢轻易做的事，而在作者强大的想象力下，我看到各种奇葩的剧情，动画片里的动画片，不知道到底是不是真实存在的不理不理左卫门，在蜡笔小新这样平淡，真实的世界里，却从不缺少怪力乱神，除了蜡笔小新一家和春日部防卫队，好像全世界的人即使世界毁灭也不会察觉，而这些神奇，就像是龙猫一样，没有一颗纯洁细腻的心，你什么都感觉不到。
蜡笔小新的粑粑走了，在蜡笔小新原作者走后的一个噩耗，很悲伤，想起六年级那个夜晚看的蜡笔小新的剧场版《大人帝国反击》，被催泪得一塌糊涂，原来家人们那个年代，亲人就是一切温暖美好的回忆，毕竟少一人，家就不完整了，以致于我想起我失去的亲人给我带来的共鸣，所有美好回忆都留在了那个盛夏
《大人帝国反击》是我最喜欢的一部剧场。为什么广志和美伢一众大人乃至酷似列侬的反派都想回到上个世纪。日本七八十年代经济到了巅峰，国家富足人民生活水平很高，奥运会万博会都开的起
【蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击】做个个人理想主义，集体保守主义者
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