我认为一部好的电影，应是无论在电影情节还是镜头运用上都经得起推敲。
这部电影的镜头运用堪称史诗级，非常无敌，两个收尾呼应的长镜头，两个主人公各有一段带有强烈感情的镜头，蒙太奇的使用，场面的调度。至今都非常经典，让人眼前一亮。
但是在情节发展上，我认为这个故事实在不吸引人，我们可以非常直观的收到导演想表达的感情，也正是因为太过直观，会让人觉得很表面。
大家一直都在讲电影背景，镜头运用，关于情节发展我实在不敢苟同。
四星评分完全是给了导演的镜头运用。
“他失去的只是生命 而她失去的可是爱情啊”这句饱受诟病 畜牲十足的段子 当我在观看影片的时候 第一时间联想到它 女主在等候未婚夫归来的途中 选择了投入他人的怀抱 但转念一想 这可是唯一一部获得戛纳电影节大奖的前苏联电影 不可能真的这么狗血 我便收下念头 继续看了下去 就像前面说的这样 这部影片的主角 是后方等待复员归来的丈夫的妻子 恋人群体们 她们是战时的大后方 是士兵们的念想 是信念的寄托 是眺望这前线的一个个孤独的灵魂 女主在经历了父母双亡（战争因素）未婚夫生死未卜 寄居人下
我从来不认为存在“纯艺术”。谈论电影就必须谈论其所处时代的政治与历史，因此无论分析电影的种种，都应该从时代的背景写起。
在1953，苏联的最高领导人斯大林去世，苏联的持续高压政策告一段落，1956年，赫鲁晓夫成为苏联的最高领导人，而他在上台之后做的第一件事，就是揭示斯大林时期的种种暴行，在今天看来，这大概就是苏联最终崩溃的萌芽，因为苏联社会主义的内部已经开始撕裂，在世界左翼阵营产生了一场地震。但政治上的危机，反而促成了艺术的革新与发展，苏联电影在这个时期涌现出了新导演与新美学
在小西天看得稀里哗啦，不愧是苏联诗电影的经典之作，从影片开始的每一帧画面都如诗一般在银幕上涌动。男女主在开头美好动人的爱情故事似乎就暗示了最后的结局，在那个动荡战乱的时代中，越美好的东西越容易被摧毁。
影片中有几段让我非常震撼的场面：
其一是女主角从防空洞出来狂奔回家，顺着被战火摧毁的楼梯一路向上爬到最顶端，发现自己的家被炸毁为一片废墟，疼爱自己的父母或许在这场轰炸中化为断壁残垣中的粉尘，只留下钟表在左右摇摆；
其二是女主送行男主那一段影史上的经典镜头
雁南飞：全程炸裂！Where have all the flowers gone?
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