1.想象一下年轻的周迅来演《如懿传》，顿时就特别能理解青梅竹马变为心头白月光的剧情。
2.周迅一张懵懂单纯的脸，穿着大袍大袖的带着陈腐气息的旧式衣服，头上是黑压压的太太式的发髻，被禁锢的画面感尤其强烈。
3.周迅的“太太装扮”强行用了鲜妍的颜色，和大太太颜色浓重老气的装扮在一起尚不觉得如何。等她和真正无忧无虑的少女宛晴在一起时，才感受到真正的悲哀。宛晴穿的多是嫩绿、嫩黄、粉色，衣服简洁，总是露出洁白的手腕，性格也是自由而随意。
4.周迅进入老宅子带来青春的气息
刷完《大明宫词》又接着刷完了这部《橘子红了》，很多人吐槽背景音乐像鬼片，这就是李少红导演的风格，而且这本来就是个被悲剧笼罩着的时代，用这种诡异的背景音乐做底色我倒觉得增添了不少悲凉的气氛，合情合理，我喜欢李少红导演。
我喜欢里面的所有的演员，我都害怕他们被戏魔障了。周迅太适合感情戏，那可怜巴巴的眼神、一抹又一抹的泪水直勾人心；归亚蕾真的是演员中的老佛爷了，将这个爱夫如命、被封建思想洗脑的“老女人”演得让人爱恨交加...
『秀禾』
一个聪慧善良
”一种深深无望，无言的话语，多少过往，苦了两人，两人……”短短的几句歌词，加上低低的吟唱，奠定了这部电视剧悲伤的基调，但并不哀怨，因为他们都是这片土地上善良的孩子。
这部剧表达出了关于爱的多种形态。秀禾与耀辉是真挚纯粹的代表，他们刚刚接触到“爱”情，这使他们对爱情容不得掺半分假。他们在世俗的压力下艰难的坚守着这份真挚的爱，最终，耀辉担负起了男人的责任，承担起了家族的重担，秀禾也报答了太太和老爷的恩情，为他们生了一个孩子。一开始我以为他们是大伯和大妈的牺牲品
懦弱窝囊的耀辉？偏执的女德典范大太太？根深蒂固的父权男权制度和思维？
真不知道该把问题归因于哪儿
人生就像一个精密复杂、随着你的不同选择而展开不同任务的大型体验游戏，每个人的策略不同，游戏体验各异。或许，人生策略的底层是取舍，明白并且坚持追求自己要的，勇敢的撇开不要的，再妥协和忍耐一部分不想要却不得不背负的、想要却不能要的、得不到的……这样我们会不会也还是很大可能过不好这一生，但是至少得到自己想要的一部分。又或者过好这一生不是目的和结局，发现自己并且坚持自己是我们能做的
如果我抱着要将这部剧看完的信念一直看完，我就会跟一些女人一样，认为女主应该和男主真心相爱，因为如果看完是唯一的选择，接受和适应男主这个戏份最多的角色也是唯一的选择，接受和适应需要前提，需要看得人把他放到想法里“合适”的地方，最合适，让人会觉得最舒服的排列组合就是女主爱上男主，一对“相恋的爱人”才会让长期的观看体验不憋屈，这就是可怕的地方。放弃比屈服更加高级，放弃比屈服更加高级，放弃比屈服更加高级，放弃比屈服更加高级
【橘子红了】贾妮主演，要相信自己有资格幸福
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