Towards the end of the film, there is an impressive (and strange) scene in which a young man suddenly destroys a city bike with extreme violence. It reminded me of a thought I had last year about such vandalism (people throwing city bikes and e-scooters in the river): “I wondered what could have possibly ignited this sudden impulse of vandalism. Perhaps it has to do with the deep anguish growing unconsciously in us from our intensified relations to smart connected objects
以法兰西这个可以直接参加竞选的当红记者的视角，揭开了法国这个悠久老国外表光鲜觑丽下的老派也旧俗，法兰西整体的表现并没有那么的势利，她出场就是当红炸子鸡，作为媒体或者公权的代表，民众是很崇拜她的，她似乎就可以代表他们的意见领袖，她和各界人员可以互相挑畔互相争吵而不影响自己的外在生活，却越来越发现金玉其外败絮其中。
但是过于多的掩盖其中似乎反而有那么的刻意，深柜丈夫和叛逆儿子的身亡并没有给她带来过多的触动，她依然和服去采访能给她带来更多政治立场的被屠戮的少女和凶手之家
这部电影讲的就是在巨大华丽荣誉虚幻中醒悟想追求真我的女主在一系列失败和人生重创后与生活妥协的心理历程。这应该是年到中年的我们最能感受的。影片一开始就交代了一切，只记得问过一个尖锐问题就心不在焉的女记者，冷漠的夫妻母子关系，本应悲天悯人探求真相的战地采访却是一场秀，对嘉宾的访谈不做深究等等，以一场小小的车祸引出了女主的自省，她陷入了巨大的空无，但不知道不快乐的原因是什么，追求自我的道路还没有展开，就遭遇了色诱换取她个人信息的渣男，随着亲人的离世
像某个晚宴上的群众问的那样，不知道France是左派还是右翼。右的那边表现在她篡改编辑新闻，左的表现在她关心对第三世界人民的关心。电影里面France撞倒的路人，为了撰写新闻接近她的男人，外观都是少数族裔的人。对撞倒路人家庭生活的关心，对假装不认识她，接近她的男人表示好感，这些“善”和“诚”动因，却在反噬她对真实性的怀疑。经纪人、新闻工作人员表面阿谀奉承France，却在背后投以鄙夷的表情。通过编排新闻内容，作为纪实报导播出。这种篡改新闻的真实性，和France电影中频频出现的眼泪一样
[法兰西]
她和他依偎着向前走，风很冷，冷到流氓从身后跑过来在他们面前大喝一声的时候，两个人都抖了一下。
他们站在那，没有向前，前者咒骂着踢踹那辆不菲的自行车，恨不能将其化为齑粉。
“破坏者”又折回去，言辞亢奋
“你们也想挨揍么？”
他想要动，但她扯了扯他的衣服，两人一言不发，镜头推进，她的眼睛望向镜头，最后一次，打破第四堵墙（“第四堵墙”，指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。—知乎”）。
[夜行者]
大女主类型竞赛片，该有的现代性文化符号都有，但没做深。以为是一个关于亦真亦假的，人生如戏的命题，殊不知表演逻辑前后太清晰，表演层次太单一。
镜头方面阿卡东老师认为是统一的，用了电视台的剪辑技法，电视/电影/空拍摄影机切换，景别切换，主观/客观切换，而且这些切换是在一个场景内多次来回切换而不做过渡。营造那种类似新闻拼贴画面，和女主做的事情有强烈对应。这倒可以理解为一种自反。
但杜蒙又太执着于拍女主的各种状态，渴望用推进让观众沉溺于女主。然而女主塑造很外在
《法兰西》但是第二天下午，过一天还是两点以前，阿方认识了一个人
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