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关于烈日灼人的真实大清洗
听到军号就起床，哨声一响，跳进水里，跟着鼓点游行，按时吃饭，如果你一直这么做的话，你就将踏着音乐，走进坟墓了。
你的脚会永远美丽，因 为以后会有许多飞机，汽车，电车，公共汽车，还有地铁，所有的路都是平坦的，鞋都穿得很舒服，袜子也很柔软。为什么。什么“为什么”，因为我们建立苏维埃政权，正是为了这些，让所有的人都有像你一样的脚，可以跑，但不需要再“逃跑”了，好好地走自己的路，优雅地走，最重要的是努力工作，孝敬你的父母，珍爱你的苏维埃祖国。
爸爸，跟你在一起我很快乐。真的吗
阳光为地球源源不断提供给养，万物依附它而存在。阳光照耀，杀菌祛邪，赶跑阴霾；而夏日炎炎，烈日灼人，高温中暑，晒伤皮肤。影片中的烈日啥是一种隐喻，如果影名《毒太阳》就更好理解，阳光普照大地，却因为能量太大，重创人类。这里的太阳说小了代表史大林个人，说大一点代表体制，更大一点代表一种错爱，有多少爱就有多少害。
实际上整部电影始终没有出现史大林本人，只以影片临结束时以的巨大肖像展出，可领袖的光环无处不在。上校在车上很轻松地报了自己战功，同时报了斯大林的私人联系方式
看完电影，我想说，米哈尔科夫确实比姜文厉害，但他不如谢晋。《毒太阳》比《阳光灿烂的日子》故事直白，结构复杂，且论述充分，但比起《芙蓉镇》，却缺乏自省和判断。
看玛嘉·莎塔琵的《我在伊朗长大》后，我说，用这样的体裁表现这样的题材，本身，就已经很伟大了。但是我失望于影片过度依赖个人，女性，艺术家的角度来思考问题，这使得庞大的命题得到了极为片面的答案。伊朗走到这一步，不是女画家认为的政府和极个别独裁者的原因，更不是因为命不好，这具有必然性。
《毒太阳》几乎犯了同样的错误。一个充满光辉的社会主义战斗英雄，在资产阶级自由化的艺术家庭里，和美丽的妻子跳舞，和可爱的女儿划船，和一群音乐家踢球，唱歌，并帮助农民制止军队踩踏农田的军事行动。田园油画的镜头，慢节奏剪切，加强曝光的亮度，配上舒缓的弦乐，偶尔出现的关于世界观的争论，点缀其中。你简直以为自己在看普希金《别尔金小说集》中“金色的秋天”，到处充斥着小布尔乔亚式的自得情调。
然后冲突到了，一个男人，乔装而来，他是家里的养子，老丈人的学生
“被烈日灼伤，红色的海洋渐渐干涸”是影片结尾小女孩儿唱的歌谣，象征着影片的主旨以及苏联政权的瓦解。
影片大部分时间都在讲述科托夫上校一家人的幸福时光，但随着柯迪亚的身份被逐渐的揭开，可以感受到暗潮汹涌的危机。尤其在柯迪亚讲述那个童话故事的过程中，出现了一颗虚拟的太阳，它代表着危机已经悄然降临在这个和睦的家庭中。它将墙上的一幅全家福照片震碎，象征着这个家庭即将瓦解。这个灼热的太阳就是科迪亚所代表的恐怖势力。
在片中的后半段，柯迪亚的来意已经被解释清楚
关于烈日灼人的真实大清洗
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