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《朱丽叶与魔鬼》感人！费里尼与精灵
费里尼的百年诞辰，有机会能把他的经典影片再过一遍。初识费里尼，是在大学的某一节课堂上，老师播放#八步半#。现在还记得人在空中飞翔，一只脚被绳子缠住的镜头。
朱丽叶的核心故事，是一个有钱的家庭主妇得知丈夫出轨后，失去了爱，一个人恍惚暗自伤神中出现很多幻象。
没想到开篇就是朱丽叶和朋友们请灵媒，想到了碟仙。朱丽叶在听到丈夫半夜喊另一个女性的名字，让姐姐陪同下找私家侦探打听消息，反馈的照片、录音、影像证实了丈夫与一个年轻模特在一起，还为他们的家置办家具，模特家保姆都说两人很般配
费德里克 费里尼 Federico Fellini电影小组：
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这是费里尼女性版的《八部半》。在此前的电影对自己进行剖析后，费里尼接下来不忘把生命中最重要的人物——妻子朱丽叶作为分析的目标。
作为费里尼真正意义上的第一部彩色作品，影片色彩异常浓艳，但更令人炫目的是一段接一段的梦幻场景。海船里全裸的男群、圣殿内舞台化的火刑、悬浮半空的白花、神父带领众人在山上的“死亡之舞”····《精灵朱丽叶》在梦境的描摹上，其意象繁复与肆意程度比《八部半》有过之无不及。
在心理的刻画上，费里尼向来是高手。本片相对于《八部半》却略现单薄，朱丽叶的梦境虽然繁杂，但并不难归结到其情欲与宗教禁忌内在的巨大矛盾。是以当朱丽叶在意念中解救了火刑柱上的小女孩（童年的罪孽情结）后，其精神困境即获得彻底解脱。这与《八部半》的多义性与分析力度有一定差距。
多年后，费里尼承认《精灵朱丽叶》是他对妻子、对女性一厢情愿的幻想，妻子当年许多对角色的建议才是正确的。老迈时
看《朱丽叶与魔鬼》前，一直对fellini颇推崇，只因对《八部半》印象极佳，尤其佩服他将精神世界幻想以现实手法表现的强大能力。
然而到了Giulietta，除了从黑白换成彩色，fellini毫无长进，一个极简单的故事在他的组织下支离破碎，再用麻线胡乱缝上，就成了如今这个色彩斑斓的百衲抹布。
并非观众看不出他想将现实、幻想、梦境融合的意图，而是其手法实在令人嗤之以鼻~
当然他的画面色彩不错。
fellini一直在表达与宗教的切割，我却觉得宗教的梦魇从未在其身上退散，8½ 如此Giulietta亦然。
但是最让我难以接受是，Giulietta获得解救的方式居然是共产主义的马克思“爷爷”，将她从童年以至成年的宗教束缚中彻底解救，少女nani看到结尾觉得自己彻底被耍了，60s的左派影响真心吓死人呀
同样是潜意识,费里尼采用了意大利式的浓艳,在极尽夸张的妖艳妆容和类似古罗马时期宫廷服饰衬托下,在催眠师喃喃的私语里,梦的特征分外明显,空中悬浮的花朵,海面上滑弋的沉默古怪的木船都在对她妖异地召唤.中产阶级的虚伪平稳下有着无比黑暗的欲望.
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打开白色的木门，穿着白色衣服的朱丽叶走向外面，当一个声音在耳边隐约响起，朱丽叶轻声问道：“你是谁？”那声音说：“我是你真正的朋友。”被一个声音引领，朱丽叶渐渐走向树林：树林里不再有那个被开关控制能缓缓上升的吊篮，没有躺在树上房子里享受欲望满足的邻居苏希，没有那两个追逐而来的男青年，当然更没有火刑，没有记忆，没有天使般的孩子——当朱丽叶走进树林，那参天的世界仿佛是一种爱最后的成长
《朱丽叶与魔鬼》感人！费里尼与精灵
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