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《造梦之家》斯导又一次给电影献上了一封无与伦比的情书
疫情三年，电影终于井喷。
11月，斯皮尔伯格《造梦之家》美国上映；12月，卡梅隆《阿凡达：水之道》中、美同时上映。卡梅隆，斯皮尔伯格，两位殿堂级导演对阵，相当令人兴奋。
加上年内已推新作的朴赞郁、达伦·阿伦诺夫斯基、是枝裕和、 鲁本·奥斯特伦德、弗朗索瓦·欧容等，高水准影片一大波。
激动难抑，打算就《造梦之家》和《水之道》写两篇观后感。本文是第一篇。
我没看完两位大师所有影片，不算资深影迷，因此仅就最新两部谈看法。
《造梦之家》风格平实。钢琴家母亲和工程师父亲组合的家庭
传记类型的影片看过很多，每次都是抱着置身事外的心态去感受人物原型的心路历程，期颐获得生活的至理。但，终究是别人的风景，总会有说不出的迷蒙，当你兴高采烈的同时，又害怕见证美好落幕乃至枯萎，恰如灵魂沉浸其中，越想水波不兴，却愈发多愁善感起来……
所以，大声讨论着意义何在，是一种幸福，因为时光不老，万物可爱。而年轻的时候，应该体验某个年岁的深沉，这会让我们更加丰盈……
我们
要允许梦的发生
哪怕是虚焦下的剪影
我们
要期待造梦者的出生
因为这雪崩后的幸存
我们
不需要落地
不渴望横陈
不在乎前身
我们 我们
失明或幻听
把梦境当成永恒
像从蜷缩的胚胎中用力舒展一般
获得新生
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（字数要求，感觉他实在是天生的导演。）
《造梦之家》是一部半自传电影，讲述了斯皮尔伯格第一次跟电影相遇，又是如何在青少年成长过程中与相机、导摄结缘，步入好莱坞演艺圈子的前20岁生活。看的时候非常享受。
这不仅是写给电影的情书，更是把电影
写进了生命，就像对电影理解和情感成长的一次双重曝光:从无忧无虑享受造梦的奇思妙想，到被电影所揭露的真相刺痛并逃避，最后接受生活的复杂性，学会不加预设地拥抱摄影机前开放性的“真实”。时至今日，老斯在影像的处理中依然贯彻着这种柔软的直觉，而站在他现在的位置回望
《造梦之家》斯导又一次给电影献上了一封无与伦比的情书
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