开始觉得有点摸不着头脑，后面就看得顺畅多了，还是我喜欢的希区柯克，浪漫，严谨，出人意料。音乐非常棒，把片子的黑色幽默气氛衬托出来了，看花絮，这是希区柯克电影的最佳作曲人赫曼第一次为希区柯克的影片作曲，之后，这对黄金搭档才开始了他们的漫长合作。
怪尸案并不是尸体奇怪，而是到底是谁杀了他。
本案扑朔迷离，一共三个人在不同时候都以为自己误杀了他。感觉每个人都有点精分，他们因为自己的疑惑把尸体反复挖出，这点很搞笑。还有个画家穿插在其中成为了三个人的连线。
但到了最后的结局才知道哈利是死于心脏病，哎，果然够怪尸。
这是我看的希大师第十三部作品，反复横跳，幽默至极！
这部电影讲述了人性的阴暗和缺陷，而最高级的恐怖感，则来自观众内心深处自发的恐惧与害怕。直白一点说，就是电影推动观众开始主动反思自己的周边环境，对自己内心深处的恶进行检讨和坦白，这样的恐怖感，会让观众像吃了辣椒一样，大汗淋漓。看恐怖片，要首选这样的作品，青少年的时候喜欢看恐怖片，无非是追求一种刺激，或者是男孩子们之间，在暗自比拼胆量。所以，青少年爱看打打杀杀的僵尸电影。成年之后，更爱看带有宗教意味以及涉及人性幽暗面的恐怖片。
原载《看电影·午夜场》
希区柯克的电影，多是技巧本身所带来的观影乐趣要大于影片主题所带来的思考。尽管【爱德华大夫】或【惊魂记】能够由心理分析方法大肆挖掘出可供论述的主题，【鸟】能够令人充分体味蔓延遍野的末日情绪，【三十九级台阶】这类显得阴郁的间谍片也多少要受战争氛围的影响，但心理分析、末日情绪、战争扭曲人性这些主题本身，最终仍将要成为希区柯克用以设置悬念或为剧情自圆其说的手法。有这些主题在，使得技巧至上的电影仍在现实生活的逻辑范围内。而【怪尸案】则是一部十分特别的“纯电影”，即一部在主题上显得“空无”的电影。这电影的引人注目，完全在于电影编剧、导演技法本身生发出来的乐趣。希区柯克自己曾这样描述“纯电影”——“就像把音符谱成旋律那样组织胶片”。希区柯克在这电影中，按照电影的本性，按照自己作为一名导演的艺术本能编制情节，制造出一个完全脱离现实的世界，倘若观众要从现实的哪个“主题”去讨论它，都会发现此路不通，郁闷不已。
一具尸体：影片起初，一切元素看起来都十分希区柯克
《怪尸案》,The trouble with Harry,Alfred Hitchcock.
多么精致的小片子，完全可以当做喜剧片来看。
很多人都认为希区柯克的成就在于悬念，可是大家对悬念的理解有很多误区。当《指环王》中的两位矮人明了自己的使命后，我们关心他们能否顺利到达烈焰之峰将魔法指环融化。当Titanic开始倾斜破裂时，我们关心Jack和Rose能否顺利逃生。主角能否完成其自身任务，或者达到自己的目标，这才是叙事学中悬念。而当你惧怕警察时，一辆警车从你身边驶过但没有停下来，你一场虚惊，这叫做戏剧紧张，不是悬念。希区柯克的影片就是悬念的结构加连续的紧张。悬念是线，紧张是点。悬念是目标，紧张是障碍。悬念是竹签，紧张是山楂。
但悬念这个词终究来自于文学戏剧。它至少不是这部片子的主题。在看这部影片时我多次大笑。它完全像一部《温莎的风流娘们》这样的世俗闹剧。
神经质及星座信仰者哈里来缠他的妻子罗杰斯。两人感情早已破裂。罗杰斯用鞋子把哈里赶出门。哈里头挨了打，迷迷糊糊，在路上误把格勒夫利小姐当做妻子
“怪尸案”不是惊悚片是温情片
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