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曼哈顿：1979，轻盈的newyorker们
一位喜剧作家与他太太离婚，原因是他太太为了另一个女人离开他，伤心的他却爱上了一位十七岁的少女，直到他遇上一位与他年纪相仿的新闻记者，但这位新闻记者却是他好友的女友……
看完《曼哈顿》之后，我明白了伍迪•艾伦之所以为大师的诀窍之一了——他太会拍女人了。回顾一下他电影，除了像《赛末点》这样的少数，几乎都是女人唱主调的，男子在里面常常以女子的迷恋者身姿出现，即使是《午夜巴黎》，貌似拍的是巴黎，但男主角钟情的其实是巴黎的女子。大师对于女子之美的热爱与欣赏都透过镜头清楚呈现了，就像在《曼哈顿》里，他用了许多巧劲，把出现在他电影里的女人拍得处处惊鸿。
梅丽尔•斯特里普 Meryl Streep
尽管梅丽尔•斯特里普在里面只是戏份不多的配角，但我必须先提到她。因为她出场时实在太美了。梅丽尔在戏里扮演伍迪变成了同性恋的前妻，刚一出场时自滑动门后走出，一袭黑衣，长发撩至一则，微风吹过发丝轻扬，她随意举手梳理，十步之内，立即将观众收服了。在拍摄时可能还不到30岁的梅丽尔，居然当时已经显示出了如今强大气场、邪而不堕的影子。伍迪的功力在于，女人在他的电影里能够将其本身特有的气质发挥至极致，人与角色融为一体，而不是被角色框了。
玛瑞儿•海明威 Mariel Hemingway
AGREED: Woody Allen's character in this film, and indeed ALL his films, is that of a man in search of something to have faith in. And, in the ending of Manhattan, Mariel Hemingway tells him, in her youthful innocence, to have "a little faith." And his broken, cynical face softens, ever so briefly, with a smile... he wants to believe her... and the film cuts to credits. Leaving us wonder... and hope ... that he did. And that somewhere in the world there really is a happy ending. Of some kind.
我的亲娘呀！伍迪艾伦原来是这样的！
优秀的电影感觉剧情不用太复杂，声音，镜头表达的东西比较重要，这样好看
前妻出书他们念讲他的那部分的一个长镜头配着背景音
玛莉和伊萨克在一起后又接到前男友耶尔的电话，接完电话看电影的我们都看到了猜到了这通电话的影响，但是导演让故事继续进行，甚至比这通电话之前的四个人场景更和谐（别的电影也有过，但是这部电影没有他们这通电话后见面的眨眼或者什么什么一看就有事的表现，他都不表）然后过了几个场景后告诉你是的
曼哈顿：1979，轻盈的newyorker们
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