第十三部侯麦 很喜欢这部 小宝莲在炎炎夏日的度假别墅 沙滩上拘束地听着大人们对于爱情的看法 她显得自然克制 又困惑不已 她代表着一种天然般面对迷人的爱情的态度
玛丽安看似清楚自己想要什么 但其实正如亨利所说 她太注重于自我投入 没有人可以真正达到她那种狂热的理想 她是阿尔法般完美情人的化身 但她却缺失阿尔法的辩识力 显得冒险又糊涂
再说亨利 他是所有人中最年长的 他对于爱情的态度成熟又自私 他知道自己想要什么 因此显示出非同凡响的性张力 熟稔于男女间迎来送往的经意
讨论什么是爱，这个太难了
就好比讨论存在，我们能说的所有都是存在物；爱也一样，我们能说的也只是爱的属性，而不是爱本身
既然年轻女性一直都拥有裁定权，那么她们玩的当然也会受到追捧，新鲜，危险刺激，神秘，优雅的男人永远会得到青睐。至于可靠但乏味的男性只能是朋友而永远不会在男朋友的候选之列
玛丽安只在乎自己对爱的感觉，对自我感觉的放纵，被宠坏的姿态野蛮傲慢。至于对爱的信念，总感觉像个经验丰富自信见多识广能驾驭自己的布尔乔亚
从这个角度看亨利和她确实绝配。他确实是诚实的
电影一开始，宝莲下车打开乡间别墅的大门，表姐开车进入别墅，二人的度假之旅正式开始，继而在沙滩上结识了老友皮埃尔、亨利、希维尔三人，两个不同年龄段的女性和三个不同年龄段的男性在沙滩上演一系列爱欲纠缠的情感故事。
宝莲和表姐二人互相无法理解，宝莲建议表姐和皮埃尔恋爱，而表姐建议宝莲和皮埃尔在一起，直到影片最后二人依旧没有达成有效的共识，双方都站在自己的立场去思考问题，即便如此，二人依然存在主次关系，体现在影像画面中，表姐对着暧昧对象侃侃而谈爱情哲学
侯麦展现给我们的跟《绿光》里面不大相同。
埃里克·侯麦(Eric Rohmer)
原名Jean-Marie Maurice Schere，大概可以译作让-马利·莫里斯·瑟勒。Eric是向德国导演埃里克·冯·施特罗海姆（Erich von Stroheim）致敬，而Rohmer呢，则是指向英国作家萨克斯·儒默（Sax Rohmer）。由此改了名字，可见侯麦年轻时的热血。
侯麦似乎喜好拍夏日情趣，《女收藏家》，《双姝奇遇》，《绿光》，《沙滩上的宝莲》等等，皆发生在夏季。
又是一个夏季，宝莲和表姐一起回乡下海滩度假。
表姐遇到原来的男友
单线叙事，交叉剪辑，通过三男三女的视角转变串联起整个故事，观众始终处于全知视点。由于对主角移情，始终害怕主角知道真相又害怕她不知道真相。片中没有什么明确的美丑善恶之分，只是每个人观念的不同。事实上，影片中很长时间用来展示主角们的爱情观，当时的言论就已经为之后的剧情发展做了铺垫。几人对话谈论爱情观的场景，主要有玛丽恩、亨利、皮埃尔的固定镜头，波琳则是先在亨利背后，通过出入画转移到壁炉旁，又和玛丽恩坐在一起，她始终没有自己的独立的固定镜头，却是场景中唯一自由移动的人
人们总在自我铺张的欲望界里，显现某种关联，只是那不是我们过多想像就可以的结果。看侯麦的片子，一直是我的某种潜在要求，终于能买到它的片子真是多年之后。
《沙滩上的宝莲》所简单输出了一部和谐而共鸣的关键在于情感是基于想像的，而结果另当别论，关键是你要决定和最终的结局之间，往往不是一致的。这和谎言没有关系，尽管我不太喜欢这样的人，但无奈，一个愿打，一个愿挨，可能生活就是这样，女人就是这样。
宁愿选择及时的，而在永恒面前只会故做迷茫，反而不如小姑娘宝莲，短暂的遗留在沙滩上，尽管有所期待。可对她还有很多，可表姐不也是这样吗，短暂的一个假期，三个男人，两个女人，男人们若有所失，女人们满载而归。
等待他的《绿光》，那平淡无奇中透露着惊奇的光。
沙滩上的宝莲：爆款！Let yourself be desired.
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