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《青木瓜之味》:一场生命的放逐与安放
从下就被送去妇人家当女仆梅每天需要早起做饭打扫，年纪轻轻就比同龄小孩多了一份稳重自持在电影中一直安静、伶俐，台词甚少。梅从小就对大自然富有好奇，清澈的眼底没有一丝杂念。富人家的太太稳重自持，生育三个男孩，却没有一个能诉说苦闷心事。丈夫在某天带着所有钱财出走，再也没有回过家。身处不同阶级确是同样的生活方式——倚靠男人。夫人因为丈夫卷钱离家而落得婆婆“自己男人都管不好”的骂名，而梅因为所谓“天真善良”气质得到音乐家青睐当上富太太，实现阶级跨越。命运弄人
很早之前，保存了一张这部电影的一张剧照，梅的照片。触动我的，是其肌肤透过图片传达出的细腻柔软的质感，我经不住的看了一遍又一遍，放大、缩小，久久无法忘怀，那种触动像是海浪一般是持续性的。
闲来无事。整部电影事后让我回味的，一是人物语言的软糯、轻柔之感；其二童年的梅肢体、容貌给我带来的惊艳感是沉浸式的，以至于后来成年的梅出现时内心叹息，如若等待小演员长大再行补拍整部电影才能是完整的；其三，电影整片色调虽鲜艳，多以暖色调点缀，却传递出湿热、束缚、压抑憋闷之感
《青木瓜的味道》是我喜欢的电影类型：画面纯美，对白少，情节纯真但不是深度。这算是自然景色的电影吧，我也喜欢城市电影，但只有伍迪艾伦拍的最好，最能把城市的本质表达淋漓尽致。它们几乎是这类电影的反面：画面里都是城市的喧嚣繁华，对白繁多，废话多，情节离奇但肤浅。
这其实也是城市和自然的分别，人类的吊诡，努力脱离自然的种种限制，去享受城市的便利，却向投向蛛网，被这便利束缚。
回味《青木瓜的味道》，总觉得缺了点什么，想了想，可能是它太过完美，因此有点不接地气，不食人间烟火。导演陈英雄虽是越南人，但早年就移民法国，也是在法国受教育，所以，这部电影明显带有法国电影那种不管不顾的自我风格。法国电影总是喜欢专心的讲自己的感受，完全不顾真实世界的样子。
导演说，本片出自他童年听来的故事。整部电影全部是在法国搭景拍摄完成，这样一看，就明白了它不接地，是因为根本就不在地啊。接着看到导演是哲学系半途出家学电影摄像（他认为导演没什么技术含量，电影主要靠摄像），难怪几乎每一帧都拍的这么美
青木瓜之味。
梅太美了，小时候的灵动可爱乖巧懂事，到长大后一如既往的娴静美好。
电影妙的是男女主角之间的情感发展清淡如水，却言有尽而意无穷。
从日常朴素的器物之中、对生灵的欢喜之中、充满爱与温暖的生活琐事中，都可见梅的温润。年少时的好奇眼眸、端上菜特意换上好看衣裳悄悄地害羞地吸引、擦鞋点灯开窗的细密美好、爱美之心的悄悄打扮却不经意被发现的娇俏自然，梅的感情线是纯朴汩汩地流出来的。
而阿权，画梅的画像，对佛像的几近亲吻的揣摩，深夜抑制不住喜欢的心情反反复复最终推开梅的门
最不满意的是那场大雨，像是随便从屋顶往下泼下，没有夏天大雨特有的爽利。自信活泼的未婚妻，发现梅的画像以后大发脾气，却在未婚夫急促的钢琴声中饮泣出门，只剩下雨还在恣意地打在鲜绿的叶子上。浓烈的夏日大雨，给你以潮湿。
最满意的是洗脸，梅蹲着，水盆在院子里的地上。乌黑的头发有几缕因为汗水黏在白净的面庞，手随意地从盆里捞出些水往脸上打，又在脖子上摸一把，水滴在少女光洁的皮肤上闪闪发光。清幽的洗脸少女，让你觉着温热。
《青木瓜之味》:一场生命的放逐与安放
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